蜜桃666,99re8在这里只有精品2,男人扒开添女人下部免费视频

這幾天刷爆朋友圈的有關圓明園青銅龍首真假爭論頗多，2000多萬人民幣，如果是真的，這是個大大的漏兒；如果是假的，一萬人民幣到頭了。圓明園大水法的青銅獸首，是近一二十年才被關注的，原因頗多，包括愛國主義之類的等等。文物價值很難評估，但歷史價值重大，單說這尊“龍首”，是不是圓明園的。

就好比一尊香爐，沒人敢說肯定是“宣德爐”一樣，青銅器非常非常難做精準斷代。所以是不是圓明園那尊，這里也不做毫無意義的評估。就說這尊龍頭的材料和制作工藝，包括能從這個龍頭上看出什么吧，時間所限，我只說個大概。

就龍的造型來說，這龍頭形式制式并非現代款。鼻，嘴，眼，眉，耳，角，包括龍頭上的凸起護頭紋，和清乾隆一朝的相關創作有異曲同工之處。形態是中西合璧，并非純中式，也非純西式，郎世寧設計，并且由法國人蔣友仁督造；同時期，這類有當時時代特征的龍頭，很多工藝品上都有。近現代，沒人這么做龍，除了日本。

圓明園獸首，全部由精銅，也就是近乎純紫銅的材料制作，含銅量越高，越耐侵蝕。這是用在水池的，這個材料是（即下圖中，高光部分，紫紅紫紅的顏色）。

純紫銅是不能做鑄造的，要適量加入一點點其他元素以增加高溫后的流動性。這尊龍頭，含銅量不會低于95%；另外是錫，其余為雜質。清代不能做標準材料分離，錫中會夾雜其他物質。

這是清代，至少是造辦處的基礎要求，無一例外，除非造像。佛教造像，清代乾隆時期分大概12個材料，含銅量65%～99%不等，這是基于外表處理如鎏金，或者裝飾如鑲嵌。含銅量低了，鑲嵌會很爛，并且也不適合鎏金，必須基于高含量青銅，也就是95%以上的才能達到合適的鑄造性能。大型佛像，不會用這么高含量的鑄造，多是75%，開臉部分為了美觀，紫銅鍛打而不用鑄造。

龍眉上的位置，是一道環繞龍頭的類似裂紋的結構，這個結構在帶有紋飾的地方很明顯，而后部平滑的地方基本看不到。因為清代，失蠟法鑄造和現代沒有區別，但有個關鍵的問題：清代沒有硅膠，是“硬質”模做出蠟。因為硬的模不能退讓，要想把蠟取出來，就不能有“扣位”。

但工件上有扣位咋辦？

做幾組模具，出了蠟后，把蠟拼在一起，這就是“接縫兒”。這個“接縫”在平滑的位置非常好修，但如果遇到肌理，如下圖眉毛部分，一絲一絲的，很難修的非常精準，就會出現一個“道子”，術語叫“披鋒”。

下圖眉毛部分，明顯是在蠟上接上的，眉毛是分件的，一個個接在龍頭上，因為眉毛下邊上空的，模具無法處理。這個方式直到用硅膠開模前，在中國應用了近2500年。失蠟法，從被發明到現在，沒絕技過，一直在用，因為便宜。無知文盲商販為了忽悠更無知的客人，編造所謂“挖掘古法失蠟法” 這個褲襠里懟出來的詞兒，僅僅是扯淡。這方法，也不是中國人發明的，古巴比倫，古埃及發明的，原因就是便宜；而陶范法，過于昂貴，現在真要有這個工藝做的，一般人買不起。

龍頭鼻子部分，可以看出有斷裂，細軟部分這個龍頭上有磕碰，斷裂痕跡很多。這個含量的近乎紫銅的，物理上是不應該這樣的，但這個龍頭出現了。

原因也很簡單。近乎紫銅，嚴格的說，也是青銅合金，含銅量高而已。一起熔煉，就會在鑄后出現兩個材料因為比重不同，重的材料如錫會最先沉到底部，而輕的材料，紫銅，在上邊。這個龍頭的鑄造，是“拿大頂”式樣的姿勢鑄造，那么作為最底的細節觸須部分，含非銅物質非常高。這個成分下，如果含量太大，冷卻后容易斷裂，也就是脆。

有多脆呢？

如果含錫量到達25%以上，青銅會像玻璃一樣脆弱，一摔就四分五裂。即便是控制在10%左右，仍然非常“硬”并且“脆” 。請查閱古劍、古鏡的資料，一目了然。龍頭上出現這個痕跡，至少證明，是那個時代的。現代人也可以做到，非常簡單，但接蠟的方式現代人不用。

龍的下巴，有斷裂跡象并不嚴重，不是貫穿斷裂，又因為縫隙附近沒有捶打痕跡，那么這個現象就是“熱收縮”產生的應力效應。這個位置，出蠟非常麻煩，也不可能很薄，這個地方非常厚。青銅，一旦太厚，并且工件本身不均勻厚度，就會出現這個痕跡。

龍頭這個部分，因為厚降溫太慢；而降溫快的部分，會有一個非常非常大的力，大到足以把這個地方“拽斷裂”。這個現代人做的也會發生，說明不了什么，但仔細看牙縫，牙齦部分，行話說，就是“利索” ，干干凈凈不拖泥帶水。也就是說，這是件很不錯的鑄件，縫隙里沒有氣孔和渣子，青銅器，別看表面，因為能打磨，縫隙里才證明實力。

這件龍頭，干干凈凈，并且最關鍵的，沒有看到有現代工具打磨跡象。嘴叉子上，有鑄造缺陷，這個上邊的痕跡是捶打，也就是把缺陷用錘子敲平用鐵鏟鏟平，邊緣部分有明顯的鐵鏟痕跡。現代用的是砂輪，3秒鐘；焊機補上，然后一打磨即可。

清代，乾隆時期，沒有焊接，缺陷是用減法修補，切削掉。而這個方式，是任何同時期設計制作需要考慮的。不能留暗角，所以古代青銅器都是“圓軟順溜”的縫隙和邊緣設計，是為了方便修。這龍頭上，跡象明顯。

斷裂的原因剛才說了，但這圖看到平的地方，好像有“爬蟲紋”。這也和溫度有關，這個地方厚，冷卻不均勻，銅的高溫和常溫的體積，出入超過5%。太厚，表面細節就會如圖似的，出現爬蟲紋。現代可以用后期修補，古代做不到，出現后，靠鍛打切削做平。

這個工件太大，如果是小型佛像，不會出這個問題。并且這個缺陷，就這么大個作品，基本看不到。下圖不知道誰拍攝的，拍照人非常懂古典青銅，一般人不會留意這個特征。

兩個重點，“開口兒”和“高古皮”。特征在于，能用手摸的地方，是沒有綠銹的，而有綠銹的地方是均勻的不是斑點狀的。鑄造及其高超，缺陷很少很少，不知道拍攝者是不是也想說明這個特征。這是很多精工青銅器最基本的特征。一般二般的工坊，想都別想，洗洗睡即可，別較勁，辦不成這狀態。

而圖下方，龍虎須，可以看到鍛打切削的痕跡，這么大工件，胡須又細，保證鑄造整體良品的同時一定犧牲細節。胡須不完美就對了，否則就是現代人做的。

缺陷全部鍛打切削，痕跡清清楚楚。現代人會這個手法的，青海西藏、江南、江浙，不是沒有，但伺候不了小單子，也不做小玩意。龍頭就是京作造辦處的調子，這是沒什么商量的，可以參閱同時期青銅器。

圓明園燒了，頤和園還在，故宮天壇還在，對比一下即可。另外，爭議中的所謂沒有水龍頭的出水口的，估計眼瞎吧，還要怎么清楚啊？看不到大空洞啊？

神一樣的超薄鑄造，厚度1毫米左右。這是人為作用下的破損，這種特征古代金屬物品上很多，非常脆弱，因為蠟殼非常薄。年份久了，越來越薄，紙皮似的，用手也能按破。這個痕跡，這個位置應該出現的特征，無法分件，一股腦沖蠟，空間流動性不好，蠟也薄。現在不會這么做，這不是想不想的問題，這關乎成敗，一毫米，這么薄，破了沒辦法修全要扔。

所以都做的厚，但問題是這樣犧牲了細節。青銅器，以輕為善，完美細節必須這樣。而這件，興許皇帝不在乎重量吧，非常輕盈。

眉毛的線條，清代造辦處基本功，仔細看，除了侵蝕沒氣孔。針尖大的看不到，真的不得了。這個位置高，銅含量最大，磕碰出來的是平壓紋；再看兩個眉毛之間的“眼罩”，也就是那些褶子，目測不到一毫米。而這個線條，一條一條的，放大看是隆起的，而圓明園的猴子頭，放大看過，一模一樣。這種肌理的處理，類似指紋，沒有兩個人會一模一樣，高低深淺，殼刀速度都會看出來。類似子彈的膛線，機器做的，都會不同，何況手工？

手工跡象，一個人做一輩子都會一樣。但任何人模仿，八輩子，做不出來，就好像沒有兩個人指紋一樣。鑒別青銅器項，通體紋飾的肌理放大，看區別和出入，古代都是專人制作制度，很少幾個人同時處理，因為一旦出現缺陷很難判斷誰出錯。

一個人做，細節是一模一樣的。

順手說一句，這做工神級，倒不是因為它值2000萬，客觀的說，我玩了這么多年青銅了，不扯淡。

解釋什么是“神”。內堂兒，不用很仔細看，都是隨形兒的。再看壁厚，目測3毫米～5毫米，均勻。現代人，你殺了丫的，把他孩子綁了，有幾個能做的到的？

因為很多人只要重就好，漸漸的，本應該是輕薄的，全都很重。為了速度，大刷子刷蠟，表面都是一綹一綹的，厚厚的越重越好。但看這件制作，內部均勻平順，潤滑，照片沒看到不均勻。當年工具掏不到的地方，有綠銹但也很均勻。能碰到的地方，黑漆古，么有綠氣兒。包括最最關鍵的我圖上沒畫，右邊有個U形豁口。這想必是為了套在什么東西上方便，而一旦內部結構有問題，一摘就下來了。這個細節，絕不是一般人能想到的。當年的水龍頭，可不就這樣拆裝，沒更好的辦法，否則壞了咋修？

我看“專家”們還扯淡這個有現代機械弧度的細節不夠老。乾隆時期都有噴水池了，還不夠玩鬧的？佛教造像，分體式的，不都這樣嗎，怎么叫不夠老？上邊有夔龍紋才夠老？想什么呢這是？

這個龍頭，是不是圓明園的不敢說，但這龍頭，用j8專家鑒定啊。河北省唐縣找個賣茶葉蛋的都能看出來不是現代工，也不是現代皮，因為沒這個“玩法”。

灰綠霧狀的皮子，現代人怎么做？用尿素？

我估計絕大部分抬杠的，壓根就沒見過其他幾件，低下頭，看看其他幾件的U形位不就一目了然了，啥都沒見過，張嘴就來，扯什么呢？另外沒看見最里邊的溝槽，架設水管的扣位？

最后扯幾句，這是不是圓明園的龍頭？我想，這個定案，很難下。但肯定一點，絕非最近一二十年的作品。

原因上文也說了，如果是，這也僅僅是一件藝術品，值不值那個價格分怎么說；如果不是，可能會是幾種情況下，制作的這尊龍頭呢？

1 .自有貨幣和自由市場經濟，人類就有這個行業，古代叫做“仿古”，不僅僅是老百姓，乾隆皇帝做過很多，底款都直接寫“仿古”。最偉大的當屬大明宣德皇帝，宣德爐都是按照宋代存圖所做。這尊龍頭如果不是圓明園的，那么就是后人仿作，那么問題在于20年前1500美金都沒人要的時候，沒人認識這個藝術品的時候，誰吃飽了撐的做這個？

圖樣怎么來的？包括U型插槽，這不是東方傳統形式，這個制作毫無道理，假設是最近5～10年做的，一毫米的舌頭部分的氧化形式和內壁的氧化，那是開門亮的性質，我奧格做不到的，也沒人能做到，日本有人能做到5分程度，雖然沒見實物，但造型、鑄工、施工、修補、刻線、做皮、內皮外皮，這不是一個團隊一個人能搞定的，并且有此等能耐的人，不一定會摻合這么卑鄙的事情，奧格還沒咋樣，為了騙人定做高古的，也不接，因為這是黑暗青銅屆的買賣兒，缺德先不說，真出了事情，是要吃大官司的（坦白說十幾萬就想讓我們做是不可能的！@#￥～～）。我今天閑的扯這個事情，一方面是通過這個現成的還沒實錘的事情介紹點基礎制作工藝，其次因為前幾個月，我接了一尊龍頭，并且為對方做了高古，純幫忙沒有收費，對方是拍賣做商會慈善的，做慈善的奧格不收錢也是多少年的規矩，因為這個，我下心思的研究了幾個銅首。包括皮色，當年的工藝等等，否則這一時半會的也扯不出這么多。如果不是圓明園的，也并非現代工，如果是，臥槽，奧格關門！我心甘情愿為制作這尊龍頭的人或者團隊為奴，心甘情愿，不扯虛的，這就好比是武俠里的絕學，就像伊利丹夢寐以求的魔法，足以以身相許，終身求索，雖死無憾！！！

2.不可能是現代人做的，那么這個所謂現代人，僅限于最近10年，甚至五年，因為這系列這階段以前沒人要，會不會是晚清民國所做？興許，但那時候仍然沒道理做這個，中國檔案館都沒有當年造辦處的存檔圖樣，我去查過，當時找的是圓明園各處的香爐圖樣，包括北京圖書館的清宮營造所的檔案，至少沒有這個分類，七七八八的什么也沒有；興許存在，但至少已經知道的資料，么有出現。包括圓明園的布局圖都是最近30年國外流回的，晚清這圓明園是爛葬崗，民國這地方也不是什么好去處，唐宋佛像還都忙不過來呢，誰做這東西？再說也沒人知道圓明園有這些。另外5～10年，中國地面上能有這等能耐的，無論高低，我都認識基本；銅作非山西或奧格不能鑄，修補包括皮子非河南或者奧格不行，奧格做不出來的，河南更差的遠，關鍵是專功不一樣；鄭州線上沒這等好漢，王老師不做這題材，李老師還在坐牢，洛陽地面上都不玩這路東西，夏商周的套路也都忙不過來；陜西方面也不做這么精準的，青海甘肅，不擅長漢傳造型，并且不善于做皮；安徽可能性大，但說實在的，絕大部分真沒這個品味，并且沒有做皮子的基礎；江浙也不行，這地方高手都現實，這買賣兒不先給幾十萬，沒人接，而這么出名的東西，敢拍賣，要么是勇氣暴，要么真心缺心眼，這和號稱有毛主席假牙一樣，極具癲狂。即便是現代人做的，這人腦子真心問題大的厲害，整個一條線的操作都是有精神障礙的，這手藝做宣德爐，風險小、見效快，做這么個龍頭，這等如今都火的跟什么似的東西，正常人不會。幾千塊起拍號稱是圓明園的龍頭，這本身就是立即笑場的事情，流拍就永無翻身，真要幾千塊成交了，也完蛋，總不能再做一件繼續拍；而幾千塊歐元，不夠這件成本，零頭都不夠。

3.仿古行業，最低調、最道貌岸然的，當屬日本，最近幾十年養著這個圈子，他們的手段也高，仗著中國人賤骨頭多，一騙一個準，先不說朋友圈各種“日本回流”，就連中國“院”字級的博物館，也被忽悠的跟傻逼似的。這龍頭，如果是現代人做的，最有可能的是日本人，因為他們有完整的營銷機制，全世界都有他們的皮條客，基于傳統，多做中國古代藝術品，而中國人錢也多，這事他們干的出來。這尊龍頭，真打算做一年足夠，加上兩年的精心培養，十個里邊出一件，一錘子買賣，贏了，一生夠了，輸了無所謂，繼續做中國宣德爐，賣不完的,賠率也可以，一尊2萬，十尊20萬，玩一票大的，劍走偏鋒，明知不可為而為，日本人有這種偷襲珍珠港式的賭性，真不是蓋的。10年內，他們干了幾票這種大茶飯，膽兒也絕對肥，運氣要是好一點，輸贏可就說不定了，但我還是不信這是現代人做的，太牛逼了這水平。拍賣行，三五百萬成交的，一眼大明盤是假的，但買的人也不一定不知道，各有所需，都懶得扯這話題。但這個龍頭，完全不是套路貨，毫無章法，完全不按照劇本走。