前言

古代有一些人“以字行”，例如柳中庸，名淡，字中庸。《全宋詞·凡例》專門說到：

詞人姓氏，昔人或僅題字號，或誤加分合，或以此作彼，或不辨魯魚。如沈子山名邈、田不伐名為、潘元質名汾…

今天介紹的這個人也是如此，潘汾，字元質， 歷史上關于的他的信息極少，提到他的時候，幾乎都稱呼他的字。

在《全宋詞》中，僅僅記錄了他的六首詞。雖然詞作不多，但是他有一首自度曲很有特點，竟然沒有被《詞律》、《欽定詞譜》等收錄。

他的另一首詞還告訴了我們一個有趣的習俗，唐宋美女化妝時，為什么要剪燈花？

一、被欽定詞譜漏掉的《孟家蟬 》

清丁紹儀《聽秋聲館詞話》記錄潘汾有一個自度曲叫做《孟家蟬 》：

此調系宋潘元質自度腔，詞譜、詞律均未收。

《聽秋聲館詞話》里統計了不少《欽定詞譜》中沒有采集的詞牌：

萬氏《詞律》成于康熙26年，共659調，計1173體。至五十四年，欽定詞譜成，共826調，計2306體。較之萬律，增體一倍奇。乃采取猶有未及。

如李光莊簡集之瓊臺，王質雪山集之紅窗怨、無月不登樓，吳則禮化湖集之江樓令，陽春白雪所錄潘元質《孟之蟬》….《聽秋聲館詞話》

《欽定詞譜》中介紹唐宋人最早并沒有什么詞譜：

唐、宋兩代皆無詞譜。蓋當日之詞，猶今日里巷之歌，人人解其音律，能自制腔，無須於譜。其或新聲獨造，為世所傳……《欽定詞譜》

最早的詞譜是明朝張綖的《詩馀圖譜》 ，創調譜149闋。到了清朝，萬樹編撰了一本《詞律》，共659調一共二十卷， 編于康熙26(1687)年。康熙54年，依據皇帝旨意，士人們編撰了《欽定詞譜》，多達826個詞牌、2306體。但是仍然沒有把所有的詞譜囊括進去。

潘汾的這首《孟家蟬 》就是其中之一。據清朝張德瀛《詞徵》介紹：

孟家蟬九十七字，潘元質所創調也。朱彧《萍洲可談》云，孟后衣服畫作雙蟬，目為孟家蟬，識者謂蟬有禪意，久之竟廢。姜堯章詩“游人總戴孟家蟬”，張伯雨詞“玉梅金縷孟家蟬”，指此。

孟后是指宋哲宗的皇后孟氏 ，老街前面文章介紹過這個孟氏。她因為被貶居在民宅里，躲過了靖康之難，后來支持宋高宗趙構即位。孟氏還作皇后時，她的衣飾上畫有雙蟬，被稱為孟家蟬，似乎是當年的引領潮流的服飾。 姜夔曾有詩 《觀燈口號》云:

游人總戴孟家蟬，爭托星球萬眼圓。鬧里傳呼大官過，后車多少盡嬋娟。

下面我們欣賞一下潘汾的這首《孟家蟬 蝶》

向賣花擔上，落絮橋邊，春思難禁。正暖日溫風里，斗采遍香心。夜夜穩棲芳草，還處處、先亸春禽。滿園林。夢覺南華，直到如今。

情深。記那人小扇、撲得歸來，繡在羅襟。芳意贈誰，應費萬線千針。謾道滕王畫得，枉謝客、多少清吟。影沈沈。舞入梨花，何處相尋。

上闋先寫蝴蝶活動的場所，結尾處“夢覺南華”用“莊周夢蝶”的典故。

下闋引入人物，撲捉了蝴蝶沒有放在籠子里，卻繡在了衣服上，其實意思是說衣服繡上的蝴蝶栩栩如生。詩人用倒裝和比喻之法。

謾道滕王畫得，滕王即王勃《滕王閣序》里的滕王李元嬰，他善于畫蝴蝶，號稱滕派蝴蝶。謝客或是南北朝的謝朓，有詩云：花叢亂數蝶，風簾入雙燕。

舞入梨花，何處相尋。南北朝·劉孝綽有《詠梨花詩》云：雜雨疑霰落，因風似蝶飛。

潘汾這首詞，句句不離蝴蝶，有真實的蝴蝶、有夢中的蝴蝶、有繡在衣服上的蝴蝶，有畫中的蝴蝶、有詩中的蝴蝶。的確是詠蝶詩詞中的精品。

二、潘汾與宮詞體

宋朝名士周煇在《清波雜志》記錄了自己年少時受到潘汾教誨的故事：

江南自初春至首夏，有二十四番風信。梅花風最先，楝花風居后。煇少小時，嘗從同舍金華潘元質和人《春詞》，有“卷簾試約東君問，花信風來第幾番”之句。潘曰：“宮詞體也，語太弱則流入輕浮。”又嘗和人《臘梅詞》，有“生怕凍損蜂房，膽瓶湯浸，且與溫存著”，規警如前。朋友琢磨之益，老不敢忘。潘墓木拱矣。

潘汾教導年輕時期的周輝，說周輝的詞過于孱弱，流于輕浮，有點宮體詩的味道。周輝深以為然，牢記在心。不過潘汾傳世的幾首詞，似乎也有這些問題。

潘汾傳世的六首詞，《孟家蟬 ·蟬》詠物，剩下的5首都是情詩，其中《丑奴兒慢》是男人思念女人；《玉蝴蝶》、《倦尋芳》、《花心動》、《倦尋芳》、《賀新郎》是女人思念男人，如果說周輝有宮體之嫌，潘汾自己也脫不得干系。

下面欣賞潘汾的兩首詞，一首以男性的角度思念自己的女情人，另一首以女性的角度思念自己的男友。

男人詞：《丑奴兒慢/采桑子慢》（宋·潘汾）

愁春未醒，還是清和天氣。對濃綠陰中庭院，燕語鶯啼。數點新荷翠鈿，輕泛水平池。一簾風絮，才晴又雨，梅子黃時。

忍記那回，玉人嬌困，初試單衣。共攜手、紅窗描繡，畫扇題詩。怎有如今，半床明月兩天涯。章臺何處，應是為我，蹙損雙眉。

上闋依然是慣例寫景，點明時間地點，時間在春季，因此多有春天的意象：綠蔭、鶯燕、新荷、水池、柳絮、梅雨。

下闋寫人，回憶當年與愛人相聚的纏綿。然后再回到當前，以月襯托凄涼之意。章臺是典故，用唐朝詩人韓翃的故事，韓翃尋找分散的妻子，有詩云：章臺柳，章臺柳，顏色青青今在否？其妻子被權貴霸占，聞此詩后托人回復：楊柳枝,芳菲節,可恨年年贈離別….

女人詞：《玉蝴蝶》

睡起日高鶯囀，畫簾低卷，花影重重。醉眼羞抬，嬌困猶自未惺忪。繡床近、強來描翠，妝鏡掩、不肯勻紅。錦屏空。對花無語，獨怨春風。

匆匆。庾郎去后，香銷玉減，是事疏慵。縱蠻箋封了，何處問鱗鴻。眼中淚、萬行難盡，眉上恨、一點偏濃。杳無蹤。夜來惟有，幽夢相逢。

整個上闋表達的都是下闋第四句的4個字：是事疏慵。如何疏慵呢？溫庭筠《菩薩蠻》詞云：懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。潘汾的上闋基本就是溫庭筠這10個字的意思。

縱蠻箋封了，何處問鱗鴻。 即晏殊的《清平樂》： “紅箋小字,說盡平生意。鴻雁在云魚在水,惆悵此情難寄。”寫好了信，又能往哪里寄呢？這里潘汾用10個字，寫出了晏殊24個字的意思。

詩人有時用女人的角度寫相思，有時用男人的角度相思，也有同一首詞變換角度寫相思，例如柳永的《八聲甘州》：

想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！

此時此刻，你在那頭，我在這頭……….

三、美女化妝時 為什么要剪燈花？

這首《倦尋芳·閨思》也是一首女人思念男人的詞：

獸镮半掩，鴛甃無塵，庭院瀟灑。樹色沉沉，春盡燕嬌鶯姹。夢草池塘青漸滿，海棠軒檻紅相亞。聽簫聲，記秦樓夜約，彩鸞齊跨。

漸迤邐、更催銀箭，何處貪歡，猶系驕馬。旋剪燈花，兩點翠眉誰畫。香滅羞回空帳里，月高猶在重簾下。恨疏狂，待歸來、碎揉花打。

這首詞極有“柳七風味”，令人想起柳永的《定風波 》：

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。

早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。

特別是結句云：恨疏狂，待歸來、碎揉花打。僅僅十個字，把柳永詞下闋中野蠻女友的形象言簡意賅的刻畫了出來。宋無名氏詞云：檀郎故相惱，須道花枝好。一向發嬌嗔，碎挼花打人。

潘汾下闕”旋剪燈花，兩點翠眉誰畫“，這是當時的一種化妝方式。唐朝鄭谷 《貧女吟》中也有:“東鄰舞妓多金翠,笑翦燈花學畫眉。”

唐宋美女們畫眉為什么要剪燈花呢？不是為了照明，而是因為燈煤可為畫眉之用。況周頤 《蕙風詞話續編》卷一寫到：‘旋翦燈花，兩點翠眉誰畫？’蓋以燈煤碾細代眉黛。”

不僅如此，古人還用燈煤制墨、作中藥….

?結束語

潘汾是一個沒有什么影響力的詞人，生平事跡也無從了解。幸而留下了這幾首詞，讓我們還能記住這個名字。也算是詩人的一點價值吧。

結束時，填一首《采桑子慢》為作業，這個詞牌的潘汾體個仄韻是葉韻，其他都是平韻。

和風弄柳，吹散空庭花氣。望欄外晴川飛絮，紫陌鶯啼。竹徑通幽，一宵春水漲蓮池。當年王謝，尋常巷口，燕子歸時。

擔上買花，橋邊系馬，巧笑牽衣。鎮相憶、西窗剪燭，轉瞬天涯。數盡千帆，小樓孤倚鎖愁眉。人間天上，悲歡契闊，都入新詩。

○○●●，○●○○○▲葉韻。●○●○○○●，●●○△。⊙●○○，●○○●●○△。◎○○●，○○●●，⊙●○△。

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