在高級珠寶圈子里，有幾種寶石組合可以說代表著“高段位玩家”的必備審美，它們有的已經是流行了百年的經典，有的卻是可遇不可求的驚艷小眾選擇。但只要買到就代表著珠寶藏家的品位和“江湖地位”，畢竟這幾個組合完全是 1+1＞2 的“王炸組合”。

強強聯合才是真豪橫！

強強聯合類型組合最重要的原則就是勢均力敵的江湖地位，但是組合在一起往往能起到 1+1 大于 2 的加成效果，珠寶圈最經典的代表應該算是祖母綠+紅寶石這對寶石拍檔啦，這種極度對比色的搭配，真的讓人眼前一亮。

Art Deco 風格珠寶

紅色和綠色很少被人拿來搭配在一起，尤其是在時尚領域，大家會自覺避讓這個暖色和冷色的對撞，即使在對比色搭配最流行的時候，大家也更偏向于黃色和紫色，或者紅色和藍色的組合。但在珠寶中則完全不同，祖母綠的沉穩和紅寶石的鮮艷居然搭配出了別具一格的視覺效果。因為寶石獨特的光芒和色調，讓紅綠搭配的視覺刺目感消失殆盡，只剩下彼此映襯的“王者榮耀”。是誰如此大膽地獨辟蹊徑？這個功勞必須屬于卡地亞！

卡地亞 Cartier

各位珠寶藏家想必也都知道，大家想到紅寶石和祖母綠的搭配，個想到的必然是卡地亞，不管是 Art Deco 的幾何風珠寶還是經典的水果錦囊系列都能看到撞色寶石的大膽運用。

卡地亞 Cartier Tutti Frutti 花瓶胸針約 1930 年代

1911 年雅克·卡地亞的印度之旅為這對經典拍檔成為傳奇拉開了序幕，印度傳統的鮮艷配色和寶石雕刻技藝被他帶回了巴黎。他選擇了讓祖母綠和紅寶石 C 位出道，用鉆石和縞瑪瑙為其作配，古樸的雕刻紋樣和鮮艷的撞色帶來強烈的異國情調，卻又被 Art Deco 的簡練幾何線條重新包裝，煥發出不一樣的光彩，成為上世紀初最讓人印象深刻的珠寶杰作。

卡地亞在 1925 年的裝飾藝術博覽會上讓祖母綠+紅寶石組合“出道”。設計師們通過大量明亮的白色鉆石來增強這些色彩對撞的戲劇性，通過縞瑪瑙的黑色鑲邊來平衡協調，同時，規律的幾何造型和紋樣讓它們在視覺上更有秩序，減弱了對比色帶來的沖撞感，最終，這個組合大獲成功，成為了那個時代的珠寶風格 Icon。

卡地亞 Art Deco 風格古董胸針紅寶石、祖母綠、鉆石、縞瑪瑙

Art Deco 風格中的埃及文化、遠東文化都讓卡地亞癡迷，其中，在中國風的影響下，卡地亞開始在珠寶中使用了翡翠和珊瑚，翡翠比之祖母綠顏色更暖一點兒，珊瑚的紅色要比紅寶石柔和一些，于是，卡地亞讓這四種寶石互通速配，對紋樣、顏色的匹配考慮得更細致。

埃及元素的 Art Deco 風格項鏈吊墜

比如 1930 年代，卡地亞為芭芭拉·霍頓設計了那條拍出天價的翡翠珠鏈，因為項鏈中的翡翠顏色深邃，因此選擇搭配了紅寶石，也僅僅一個精巧的紅寶石幾何風搭扣，就讓這條中國宮廷流出的翡翠珠鏈有了不一樣的味道。

芭芭拉·霍頓的翡翠項鏈

而祖母綠+珊瑚，翡翠+珊瑚，也都跟著整體風格全面走紅，當時很多品牌都情不自禁地跟風 Follow 了這個潮流。

卡地亞翡翠、紅寶石胸針吊墜約 1925 年

卡地亞翡翠、珊瑚胸針

Art Deco 風格胸針翡翠、珊瑚、縞瑪瑙約 1925 年

至今，卡地亞也仍然喜歡祖母綠+紅寶石，最近的 Sixième Sens 高珠系列中就讓它們再次亮相，Delectation 項鏈中的祖母綠和紅寶石交相輝映，魅力依舊。

卡地亞 Cartier Sixième Sens 高級珠寶系列 Delectation 項鏈

互補型組合，各取所長的絕配

互補型組合其實更見默契感，親密度也更高。比如空窗琺瑯+歐泊，就是彼此成就的經典互補型組合。因為空窗琺瑯的輕薄通透和艷麗色彩，剛好與歐泊千變萬化的色彩和低透明度相輔相成，組合在一起營造出一種虛實交錯的夢幻效果。

空窗琺瑯+歐泊

新藝術運動中最夢幻聯動

這對組合的“出道”舞臺肯定是新藝術運動時期，那是空窗琺瑯工藝橫空出世的時候，而歐泊因為畢竟小眾，在很多人心目中都帶有神秘色彩，因此并不是當時特別流行的珠寶材質。但空窗琺瑯太適合以歐泊為主石了，它的通透剛好襯托歐泊的含蓄，它鮮艷穩定的色彩又可以與歐泊的變色效果形成反差。

René Lalique 項鏈吊墜琺瑯、歐泊、玻璃

René Lalique 項鏈吊墜琺瑯、雕刻歐泊、珍珠

René Lalique 手鐲琺瑯、歐泊

新藝術運動的代表珠寶大師 René Lalique 就很快發現了這個組合的魅力，大家都知道這位設計師是出了名的選材不拘一格，玻璃、牛角等都能成為珠寶的主角，更別說是自帶神秘背景的歐泊本身就非常吸引這位象征主義大師。

René Lalique 項鏈吊墜歐泊、琺瑯

René Lalique 項鏈歐泊、琺瑯

他以歐泊為主石，以空窗琺瑯作畫，完成了一系列代表作品，每一件都讓人跌進一個充滿了奇異幻想的美夢，一直以來，芭珠姐都認為 René Lalique 與其說是一位珠寶設計師，不如說是一位藝術家，他的作品更像是一幅描繪夢境的畫卷，歐泊那種模糊的幻彩與空窗琺瑯的精致雕刻性成就了彼此，在珠寶中形成了最美好的虛實結合，留下了獨樹一幟的韻味。

René Lalique 蜻蜓手鏈黃金、雕刻歐泊、琺瑯、海藍寶石約 1902 年

René Lalique 蜻蜓手鏈局部黃金、雕刻歐泊、琺瑯、海藍寶石約 1902 年

鉑金+鉆石

愛德華時代承載華麗與璀璨

鉑金+鉆石的經典組合出道要更早一點兒，大約在 19 世紀末，鉑金礦被發現，剛剛發明的高溫噴燈也被引入珠寶行業，為珠寶商提供了將鉑金加熱和塑造成精致而輕巧設計的方法。鉑金終于全面進入珠寶領域。

卡地亞愛德華時代“曼徹斯特”頭飾約 1903 年

而此時也正是鉆石礦在南非被大量開采的時候，鉆石成為上流社會最愛的寶石之一，雖然當時鉆石的“官配”是白銀，但因為白銀的硬度和變色問題，讓鉑金一出道就飛快上位，和鉆石組成了最佳拍檔。

卡地亞鉑金和鉆石頭飾，制作于 1904 年

愛德華七世接了母親維多利亞女王的權杖，這位國王在王儲期間就表現出愛好奢華的一面，他對維多利亞時期盛行的自然主義和浪漫主義基本不感興趣，他欣賞的是法國路易王朝凡爾賽式的豪奢，因此被稱為愛德華風格的珠寶風潮來源于 18 世紀珠寶。

愛德華時代的鉑金鉆石蝴蝶結胸針

那時，凡爾賽宮是追求貴族風格珠寶的顧客的靈感來源，而她們最愛的就是由 More and More 璀璨鉆石組成的珠寶，只怕鉆石不夠多。

愛德華時代的鉑金鉆石珍珠項鏈

鉑金具有完美的硬度和延展性，可用于手工制作洛可可風格的設計元素：輕盈的花邊卷軸、花朵、蝴蝶結、流蘇和心形。

愛德華時代的鉑金鉆石蝴蝶結胸針

更精細的工作，更細的柄部，更緊密的鉆石與更小到幾乎看不見的鑲爪，保持了堅固而輕盈的外觀和更輕的重量，非常適合襯托鉆石的璀璨。因此，鉑金+鉆石完美演繹了 20 世紀初愛德華時代的那種奢華精致的珠寶風格。

卡地亞胸針鉑金、鉆石、藍寶石 1907 年

愛德華時期鉑金鉆石耳環

有種組合叫意想不到的驚喜

有種組合主打的就是意外的驚喜，雙方往往差異巨大，出身、身價都差得很遠，但組合在一起卻能帶來意想不到的“化學反應”。在珠寶圈這樣的組合有不少，每次出場都給人留下深刻印象，看到眼被驚艷后，個想法往往是，啊，原來它們可以配在一起~

黑白配永遠有驚喜–縞瑪瑙+鉆石

這對搭檔其實出道很早了，早在維多利亞晚期就借著哀悼珠寶開始流行，結合著哥特復興風格走出了自己的“花路”。之后當卡地亞 Art Deco 風格送紅寶石+祖母綠“出道”時，負責襯托協調的就是縞瑪瑙+鉆石，又借勢火了一把，擺脫了之前“哀傷 BGM”，開始展現黑白配的經典魅力。

哀悼珠寶縞瑪瑙、鉆石吊墜

這對組合的流行范圍相當大，甚至應用場合超越了祖母綠+紅寶石，其實也很好理解，畢竟這兩位身價不菲，縞瑪瑙+鉆石相比之下還是要性價比高很多。而且并不是每位珠寶設計師都能 Hold 住紅綠色搭配的，但經典的黑白配幾乎每個人都可以輕松駕馭。

縞瑪瑙是純黑色的瑪瑙，在哀悼珠寶時期，它大都被做成拋光板，成為珠寶的主材，鉆石則負責構成圖案和設計的亮點。到了 Art Deco 時期，它也有時做為“大背景”，但更多時候是作為勾勒強調的線條，負責讓紅寶石、祖母綠的對撞色彩沉穩下來，強調整件作品的線條感，它和鉆石一明一暗兩條線為珠寶營造了陰影與高光的立體感。