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這世上只有一個劉嘉玲，跌宕的歲月雕琢出優雅而雋秀的她，一如冬日午后的陽光、仲春窗前的新綠。在她身上，活色生香的女人味和朝氣蓬勃的少年感達到了微妙的平衡，始終在拓展生命的無限可能，“我們不能讓年齡限制住了，年齡只是一個數字符號，一種刻板老舊的代名詞，對吧?”

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“我覺得我沒有什么代表作。“談及入行這么多年曾經出演過最過癮的角色時，劉嘉玲突然如是總結。實際上，善于自嘲和調侃，恰恰是創造力和審美覺醒的另一重表現。

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不以經驗自倨，對采訪內容不設限，對采訪時長不作任何要求，劉嘉玲是最受記者歡迎的那一類采訪對象，真性情、高情商。在接近一個小時的對談里，那些散落在時光抽屜里的回憶漸漸浮現。“我覺得我很幸運，入行36年，每一年都有表演的機會。也是讓我很好的練習機會。”說這話的同時，劉嘉玲的表情，不像是一個在演藝圈摸爬滾打36年的老戲骨臉上會有的憧憬。她的眼睛很美，豐富而專注。采訪中她喜歡用手勢表達自己，這時你會注意到她活潑的指甲顏色，黑白相間有如餅干的花色與紋理，在毛衣領和鎖骨之間不時來回跳躍。

對于表演，她由衷熱愛那種心無旁騖投入的滿足感，“眼里有光，心中有火 ”。剛入行的那些年，在TVB馬不停蹄地完成各種作品，“我就是賺一份工資嘛，反正就是很累，沒有時間去研究什么叫演技，也沒有要求提升自己”，她有過倦怠期。現在想來，她感謝TVB給予自己的一方舞臺，雖然其后自己走向了另一個方向。

轉戰大銀幕，接觸到王家衛、侯孝賢、徐克等名導，也因此，她對自己的表演，越來越有要求。“你才發現，噢，演戲可以有這么多層次，然后演員需要什么都懂，天文、地理、音樂……美、藝術、品位，你對生活的感受越豐富，演出來的東西越有層次和質感。”

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無論對于表演還是生活，她都有一種越戰越勇的態度，講求細節，收放自如。在表演的過程中深入做功課，合理化角色的思維邏輯，并對劇本留白的部分進行補白，一次次經歷這樣一個吸收、內化、再輸出的過程，對于演員這個行業，劉嘉玲愈發尊重。聲臺行表之外，劉嘉玲強調演員日常的自我積累與修養，不斷從演員專業的角度去深入探索，與自己對話，發現自我不同的層次。“尤其是現在媒體這么發達的年代，我們走出去，就直接面對一個話筒了，做訪問你腦子里面有多少東西，其實觀眾是感覺到的，如果你作為演員，連語言都講不順暢，表達不清楚不標準，那怎么當一個演員呢?”

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25歲那一年，在《阿飛正傳》中，她變身風情萬種的舞女，時而叫露露，時而叫咪咪，看似貪慕虛榮，實際上笨拙又卑微、天真又脆弱。沉浸在角色中的那段時間，巨大的滿足感包裹著她，“因為之前我不會演戲，那時倒真的覺得，噢，我好像還可以演一下戲，對演戲開始真正入迷了，每一次的全情投入，每一次做的那些功課、付出的那些時間，其實都在那幾秒鐘幾分鐘里面。”正如她所說，戲里戲外的那些付出，此后所有人都看到了，那場擦地板的戲，她擦足27遍，直到頭發里都冒著熱氣，導演王家衛喊“咔”的時候，那間許久無人居住的房間，地板光亮如新一塵不染。

大銀幕打拼的那些年，劉嘉玲培養出了“綿里藏針”的巨大表演信念感，將自己完全置身于角色的行為和情感邏輯之中，深度相信，越演越真誠、自然。“電視劇跟話劇往往一氣呵成，而電影其實是更要做好準備的，因為一個一個鏡頭來拍，可能這個鏡頭你還在醞釀，而下個鏡頭，你一定要哭出來，所以必須要在那一瞬間儲存爆發力。”一個特寫鏡頭，巴掌大的四方空間里可能擠滿了工作人員，“你要把那些人全都給忘掉，始終停留在自己的情緒里面”，這時，她用“打坐”來形容這種鬧中取靜的極致狀態，在短暫、獨立的時間單位中進行表演，將虛構變為令人可信的藝術的真實。

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最近這幾年，她愛上了舞臺劇表演。舞臺劇從拉開帷幕到結束之間，表演不會停止，這是又一種容錯率極低的一鏡到底，需要多次彩排、練習，以及演員走位的精心設計，對演技也是嚴苛的考驗。“我們每次排練大概兩個月時間，每一句對白不斷地去琢磨去探索，去尋求它背后的一些涵義和感情。”聊到這里，她的眼睛灼灼發光，宛若夜空中燦爛的煙火。“對了，舞臺還有一個最神奇的地方，每一個晚上雖然對白都一樣，但你可以用不同的語氣和語速去說，出來的感覺又不一樣。”搭檔的重要性不言而喻，對方帶起什么節奏，她會跟著那個節奏走，而曾經默念無數次早已諳熟于心的那些對白，則全部放掉，“一來一回，你的每一句對白我都當次聽，是這個感覺。”像一個武林高手——開始的時候學功夫練招數學套路，后來，漸漸開始收招，漸漸忘卻所有招式，漸漸外化于無形，火候到了。

香港文化評論學者馬家輝曾說：“臉上剛柔相濟、陰陽相攜，女生男相的多半是美女。”放諸劉嘉玲身上，的確有這種干凈利落的外在美，而在內心深處，她亦有男仔頭的爽直率真，“我覺得我身上有男孩子的個性的，不啰嗦、很干脆，然后又有女孩子的那種脆弱，被需要、被愛啊這種感覺。”

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很多人都知道劉嘉玲愛時裝、愛Party、愛麻將，愛五花八門煙火氣十足的東西，但很少人了解，生活中，她同樣愛看電影、話劇、舞臺劇、音樂劇，從愛中汲取力量，從疼痛中感受清醒，從清醒中反思過去。她的共情能力強，這是做演員的天生優勢之一，能夠觸摸到他人心底的柔軟，深切體會角色的感受、角色的心情、角色內心真正渴望得到的理解。

她也很享受那些在展覽、畫廊、家居店和設計店徜徉的時光，在一幅畫面前，她會根據藝術家的生平和所處的時代，來揣摩落筆時的心情與目的。藝術是相通的，這份震撼和沖擊也會化為表演中的靈感，給予自己很多借鑒。比方說用眼睛捕捉光影、用畫筆定格瞬間的莫奈，一度完全不符合當時遵從對物體寫實的學院派之主流審美，速度記錄轉瞬即逝的短暫時光，以光補形，堅持到底，終成印象派大師，“所以我在這個社會里面對照自己的工作，有時候會有很多反對的聲音，但是你要堅持自己的理想和當初的想法，不要受別人太大的干擾。”

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在微博，她常常會po出爬山的照片，過程當然很辛苦，很多時候想到過放棄，“我的腳酸，不停地出汗，太陽也很曬，然后干嗎呢我？”這句話伴隨“哈哈哈”的爽朗大笑，有自信，自嘲自黑又何妨？但是，最后登上高峰的成就感不言而喻，并且，爬山過程中，那些蟲鳴鳥叫聲、海浪拍岸聲，都讓自己特別放松，真真實實感受到周遭的世界，“可能我有時候會在跑步的過程當中念對白，然后腦海中有一個畫面，我在舞臺上應該怎么樣去表演，運動的同時也可以專注地想很多事情。”

正所謂心靜才能智明。靜，是一種無聲而強大的力量，所謂心無掛礙，就是一種靜下來的感知力，讓她從容、自在、愉悅，推走很多煩惱。由此，進入下一個角色的時候，才能盡全力付出與追尋，將自我的能量最大化。

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劉嘉玲不是一個喜歡焦慮的人，如果壓力大、心情亂，她會在家里面調整好了再出來；如果一件事打亂了她的計劃，那就重新擬定一個，換個立場，用全新的視角去審視去反思。總之，她從來沒有讓自己虛度過任何一段時光，也沒有錯過任何一個機會，態度始終勇敢積極，壓力到來就承擔，痛苦到來就消解，喜悅到來就面對。在微博上，她寫下過“山色最美的地方在有與沒有之間”的感悟，為之加諸最好的注解，是指大自然每分每秒都在變化的神奇，忽而晴空萬里，忽而烏云密布，忽而驟下暴雨，“悲觀的人會覺得，沒有帶雨衣，怎么辦呢？沉浸在一個不開心的狀態里；但我會轉換心情，甚至覺得下雨這么好，就像回到了童年在雨里走來走去的時候，這也很美，對不對?”

這是思路開闊帶來的收獲，懂得變換角度思考打破思維定勢，快樂和痛苦、喜悅和悲傷、努力和收獲、享受和承受……一個轉身，兩個世界。生活中的劉嘉玲，同樣鮮少以自我為中心，“我會盡量變換角度來體察別人的想法”，換個立場，用全新的視角去審視去反思，理解至上。“當然我不是佛，我也會情緒低落，但是我現在學會跟這種負面情緒去好好地相處，讓自己快樂積極起來，打開窗簾，開個音樂或者點個香氛，會覺得這個世界還有很美好的點點滴滴，在那里等你去發現。”

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做人呢，最重要的就是開心。比之作品，很多時候，更多路人和粉絲欣賞劉嘉玲柔軟大氣陽光的性格，如何和不同時代、不同地域的大眾產生連接，似乎是更具意義的普世命題。問她：你覺得時間給了你什么樣的禮物？她又大笑：“時間啊，給了我所有的東西，包括我臉上的皺紋哈哈，然后身體的一些變化，因為我過了40歲就已經覺得身體在往下走，然后你一定要接受，好好地跟它相處，因為生老病死是不可抗的自然規律。”

很多人常對一定年齡下應該有的行為作出很多“規定”，將自己限制在某些認定中。但劉嘉玲不會就此自我設限，“年齡只是一個數字符號，人是有無限可能性的。”她依然會不時去挑戰一些極限運動，跳傘、潛水、滑雪、單板，因為健康、活力、斗志都和年齡數字并無關系，“我現在54歲，我覺得想法還是跟年輕人一樣。可能體力有一點支撐不了，但是我可以去補充啊，用積極的樂觀的態度去讓自己更年輕一點，趁自己的體力還可以支撐的時候，盡可能地去擁抱這個世界。”

這種陽光積極的心態，讓劉嘉玲一直和年輕人的心貼得很近，亦非常能體味后輩新人的不易，比如2014年她參演的電影《過界》，就是新生代導演劉韻文的部長片，當時被問及為什么決定接這部戲時，她的回答擲地有聲：“我愿意幫助年輕人獲得更多機會。”

不過，她也希望在通往成熟的路上，年輕人千萬不能 “著急”。“要符合自己的年齡，我覺得年輕人就是要嫉妒啊、任性啊、不開心啊，要在這些里面去成長去沉淀去學習。如果一生出來都像我現在這樣淡如水的話，那就白過了年輕的時候，不同階段還是需要對生命有一些感悟的。所以我很感恩我的經歷，可能沒有那些經歷，我今天不會那么堅強。”她有一顆足夠強大的內心，活得通透，隨時都能電量滿格；她身處過谷底。更懂得山頂風景的美好與珍貴，更知道感恩與珍惜。