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從抓住藏在生活片刻里的音樂靈感，到循著對旋律和曲風的感受去構架自己的視覺世界，蔡徐坤正在重新定義一個新時代的音樂人——如何把個人風格做到極致。從自我創作欲的滿足到對歌迷群體的引領……在種種破與立的平衡之間，面對令人眼花繚亂的周遭世界，他總能精準聚焦，站在一個屬于自己的立足點上，從這里敏銳觀察，找到獨為自己而準備的那一束光，甚至成為光本身。

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暗紅的舊式襯線字體，暖黃的光暈，穿馬甲和白襯衫的男孩推開了壓花玻璃的門，走進了一間招牌上寫著“Mnemosyne”的爵士酒吧。他穿過喧嘩聊天的人群，沒說什么開場白就坐下來開始輕唱，連同身后演奏的幾位樂手，他是臺上沒有系領結或領帶的人。

這是蔡徐坤的新歌《感受她》MV的開頭。這次除了作詞、作曲，他還親力親為地導演了這個你有可能需要重看不止一遍，才能真正體會其中意味的故事。

整個影像的敘事像個醞釀已久的電影短片，有些線索并不是非常一目了然。比如，Mnemosyne在希臘神話里是執掌記憶、語言和文字的女神，這個匆匆閃過的信息其實已然透露了蔡徐坤想要講述的東西，“《感受她》的故事設定是平行時空里的一段相遇，女生所在的世界時間在倒流，而男生所在的世界的時間在正向進行，雖然他們彼此間情愫暗涌，但他們的故事永遠不會有交集。”

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自己寫歌，自己構想拍攝，蔡徐坤心底的樂趣在于，可以在腦中同步構架這個一點點清晰起來的全感官宇宙；而他最近的領悟則在于，有時候越是簡單的方式，越是能更精準深入地表達自己想要的情緒：“從歌曲創作完成，到拍攝出這支MV，很多東西都已經在我的想象當中，所以這次比起用更加復雜的環境，或是特別特別多的場景，我選擇在一個有點Jazz（爵士）風格的酒吧里進行拍攝。因為現在開始，我希望很多東西能更加極簡和純粹，更好地傳達它的含義。”

如果留心，你會發現，MV里的另一個視覺線索是當畫面中的時鐘恰好走到12點時，女生離開的時候靜靜地拿走了酒吧門口桌上的藍色玫瑰。而這枝藍色玫瑰，同樣出現在了這首歌的單曲封面上。

這張手繪的藍色封面，由洛杉磯的小眾插畫師Jonny Negron，在雙方的溝通討論之下，為蔡徐坤創作。選擇插畫，而非自己的特寫照片作為封面，在國內主流歌手里還是一個比較少見的新鮮選擇。這其實也是蔡徐坤自己拿的主意——他私下本來就喜歡留意和研究一些并不非常出名的藝術作品，他也在看的過程中發現這些作品和自己之間的關聯，進而尋求一個轉化的方式，讓這些東西能夠轉化成自己的語言，呈現在更多人面前。

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對日常所接觸到的細微事物，保持自己的那一份敏銳度，是蔡徐坤長久以來的習慣。這次的合作也是起源于此：“首先，我注意到了這個畫家的一些作品，非常喜歡；其次，我在心里也已經有了一個自己想要的概念，包括桌上的酒杯、藍色玫瑰、上半身沒有穿衣服的人，整體的感覺是一個微醺的畫面。于是，我就帶著這樣的初衷去和畫家溝通。這個過程還是蠻好玩的，不到最后，我們雙方都無法確定呈現出來的效果會是什么樣子，是跟預想的一個碰撞和交流。”

對于在作品中不止一次大面積出現的藍色，蔡徐坤的解釋聽上去有些細膩，也有些感性，再一次佐證了色彩和內心世界之間的奇妙關聯：“藍色代表了浪漫、憂郁、性感，但它跟紅色的區別是，藍色的性感更加內斂，紅色更加張揚、濃烈，是不一樣的味道。我從小就比較喜歡藍色，這個可能和本身的性格和喜好有關吧。”

老的靈魂 新的觸感

置身在社交網絡時代，人們顯得越來越著急——著急于追逐潮流，也著急于在潮流里撇清自己，假使一整天不看的即時消息，都會有種被排除在外的感覺。但諸如此類的快餐式煩惱，和蔡徐坤似乎沒什么關系。他大大方方地坦然表示，自己私底下的確算是一個比較“老派”的人，不管是創作上的種種想法，還是喜歡聽的歌、喜歡看的電影、平時的穿衣風格，都比較偏向復古。

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而對于這樣的選擇，他也有自己清晰的注解，“有句話說‘復古就是未來，復古就是潮流，復古就是永恒’。我希望自己的音樂，不是為了迎合當下大家正在追趕的潮流或者喜好而做的，而是能經得起時間沉淀的作品。因為追趕潮流是永遠沒有盡頭的，做出來的東西也不會是你自己的。我覺得自己有一個老靈魂，你真的想了解一個人，就去看他的作品。很多時候，即便我們在不斷地變換，嘗試各種各樣的風格和新鮮的創意，但是內在的性格和靈魂是不會變的，最后作品呈現的，就是創作者自己最原本的樣子。”

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蔡徐坤喜歡有所計劃，但比起事無巨細地計劃，他有時候反而更依賴直覺。同樣看緣分的，還有他那些突然而來的音樂靈感。在蔡徐坤自己的記憶里，作為專輯Outro（結尾部分）的歌，就是他在某次乘飛機降落之前的十分鐘里，偶然創作而成的：“靈感之所以叫靈感，大概就是靈機一動的感覺。很多音樂作品都來源于這樣突然之間的靈感，就連我們平時講話、表達情緒，也經常會突然之間有感而發。自己心中情感的積淀也好，和他人之間的共鳴也好，都會自然地構成一些創作上的想法。”

在音樂創作上，蔡徐坤是熱愛嘗試，也敢于嘗試的那一類創作者，因此風格跨度常常很大。被問及接下來還有什么想要玩的嘗試，他直白地吐露道：“太多了。玩音樂這件事，對我而言是無窮無盡的。很多歌不能用一個風格去概括，而是融合了很多很多音樂元素及風格。我在創作的時候，會不斷地融合很多東西，但不會說有一天，能把所有的東西都玩一遍，那是不可能的。《迷》的下半張專輯在做很多很多更加Lo-Fi（低保真）的東西，這是我最近在嘗試的一個方向。”

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而當他的角色轉換到聽歌的人，蔡徐坤也頗為隨性地自稱”口味比較雜”。就像他偏愛復古風格的電影與穿搭一樣，他最近聽得比較多的，都是一些有年代感的音樂。其中，有黃金年代的港臺流行樂，也有國外老牌歌手的經典作品。“很多時候，我能在這些音樂當中感受到故事的力量，他們是在用這首歌給你講故事，而不僅僅是抱著‘我今天出來唱一首好聽的歌’，或者做一個在市場上比較常規的作品的心態。創作要有真正的內容，要有自己想表達的含義和立意，我覺得這一點非常重要。”

互相引領 各自閃耀

對舞臺風格也好，對自己的發展方向也好，天生容易光芒四射的獅子座，通常被認為是比其他星座更有掌控欲的。對于自己的典型性，蔡徐坤的確沒有否認，同時不忘補充道：“我應該說是一個比較典型的獅子座，但也是一個已經被磨掉了一些棱角的獅子座。我覺得不能說是掌控欲，而是正因為你想要的東西比較明確，所以，你會不由自主地把這些東西，按照你希望呈現的方向去做，至少對我而言，這是非常本能的一件事情。”

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這個被適當磨去了些許棱角的獅子座大男孩，正在日復一日的生活里，嘗試著如何去平衡自己的盡興和外界的期待。關于個人審美和歌迷偏好這一架近乎永恒存在的天平，他始終認為，這既是一個互相引領的過程，也是一個平等交流的地帶：“我也大概知道歌迷每個人都有他們各自的喜好，你永遠很難去滿足所有人，因此我也不需要再去做這個事情。你的審美取向能代表你的個人品位，以及你想要傳達的思想、輸出的理念。我覺得，首先要過自己的這一關。其次，很多東西能夠被人們去理解和接納，是需要一定的時間的。所以，我經常在一段時間里，不斷輸出一些新想法和概念，也是為了他們能夠接受到新的東西，不用一直停留在以前對蔡徐坤的印象之中。我覺得這也是我一直在做的事情，未來也會繼續做下去。”

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在瞬息萬變的世界里專注內心追求，保持夢想炙熱，那么成長帶給人的改變便是愈發純粹和澄澈。純粹像一道光，也是這個時代里最稀缺的能量。而蔡徐坤用他的方式，匯聚了一樣的光，照亮了更多人。

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對許多許多歌迷和觀眾來說，舞臺上的蔡徐坤本身就是一道光。而臺下的他們用注視、掌聲和歡呼，匯成了支持的力量。這對于蔡徐坤來說，也是一種光。站在這么多人聚成的光海中央，越是如此，越是需要沉淀和時間去印證這光。

而在這樣的時候，他選擇聽從自己的初衷，從那些特別特別小的事和特別特別大的方面，吸收屬于自己的養分。小的事情，可以小到曬曬太陽，吃一個令自己開心起來的甜品；大的方面，則可以大到更敏銳地去捕捉自己和世界之間的連接和感知。

這樣一種辯證思考的習慣，蔡徐坤始終都有。就好像在最后，當被問到在他自己眼里，他的強項和缺點分別是什么的時候，他幾乎不假思索地答道：“我始終覺得自己的強項和弱點，是同樣的一個點。你的強項可以是你的弱點，你的弱點也可以成為你的強項。”

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有愛就有痛，愛與痛此消彼長，但終將留下的是屬于愛的那部分；創作的過程不外如是，但真誠的、獨特的、能抵御時代考驗的作品，會在潮漲潮退之后默默留下來。有時候，他本能地想要站得離人群近一些，并不是為了尋求一個討好誰的角度，也不是為了和誰競賽，而只是因為想要看得更細微一點，視野更寬一點。

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人生中常常會有錯覺，以為別人的成功是靠好運。但正如古語所言：“禍不妄至，福不徒來。”所謂運氣， 其實都是實力。追溯安全感的源頭和根結，并不能解決任何當下遇到的問題。就像“驚艷”的開局，被倪妮用“好運氣”輕聲帶過，你卻能感受到她眼底傾瀉而出的自信與堅定。運氣加持后，對自己能盡全力投身于此的決心和對自己品格的自信，成為倪妮為人做事的底氣來源。沒有空穴來風的好運，倪妮不愿辜負，就是沉靜且清醒地享受著自己的節奏，自知、知足，不逃避也不自欺欺人。

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成名那年，倪妮24歲。

張藝謀，《金陵十三釵》，玉墨。

彼時，她還不知道表演是怎么回事，江湖是怎么回事，演藝圈是怎么回事，成年人的獨自打拼是怎么回事。

在密集而專業的訓練下，還是個大四學生的她，高完成度地演繹了民國末年那個生于風塵、歸于大義的煙花女子。風情、性感、妖嬈、聰明、冷靜、驕傲、正義，且有情趣。那樣的角色，十分罕見。那樣的班底，不可多得。

坐著索道，倪妮“嗖”一下子飛了出去。

作為演員的邊界

你現在過上自己想要的生活了嗎？

“過上了呀，”她對著化妝鏡里的自己攤開雙手，笑了，“都這樣了，要是再說沒過上，別人不得打我呀。”

“但每個人心里都有一些意難平吧，我曾經問過一些很厲害的人，他們也糾結在他們的糾結里。”她又補了一句。

許多年輕人二十四五歲時，經過前期的一點積累與運氣的光顧，或許嘗過了一點甜頭，整個生命展現出的都是欣欣向榮的樣子，大抵都會認為前方的道路一馬平川，自己是被命運眷顧的寵兒，此后必是平步青云，所到之處掌聲雷動。

坐著索道上了山才知道，山外有山。

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25歲，倪妮被外界評為“四小花旦”之一；而如今這些花旦們都各有各的業務強項。

倪妮，高級臉，好身材，氣質絕佳。時尚、代言，絡繹不絕。

但這些，在一個演員的自我要求里，當然都比不上一個好角色。

電影里女性角色可發揮的空間有限，倪妮開始拍電視劇，去嘗試不同的拍攝環境，體驗不同的角色創作過程。

《天盛長歌》里，她算是扮演了兩個角色：女裝鳳知微，男裝魏知。與那兩年多見的宮斗大女主劇不同，她的戲份是清新的，感情很含蓄，利利索索搞事業，那個角色立住了。細數她陸續接演的四部電視劇，權謀、仙俠、職場，不重復。去年，《流金歲月》里八面玲瓏的大美人兒朱鎖鎖，再一次成為女孩子們截屏下來自我激勵的理想畫像，也讓她提名了白玉蘭最佳女主角。

電視劇比電影辛苦得多，幾十集下來，全局觀不夠的話，角色很容易散，非順序式的拍攝進度要求演員對前后情節高度敏感。她很享受這過程，“你有足夠多的時間與角色在一起，吃個飯，歇一會兒，精神還沒松弛下來，又到你的戲了，整天整天都在角色里，你就是她。”她喜歡這種注意力高度集中的時刻，“創作的神經處在特別敏感的狀態，這段時間會特別愛自己，好像覺得自己特別有魅力。”

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兩年多前，她開始演話劇，與賴聲川團隊合作，《幺幺洞捌》，演一個并置時空的故事。倪妮分飾兩角，2019年的小說家與1937年的舞女。她形容這個過程是“精神、能量上的補給，很快樂，很有安全感，非常純粹”。

首演之后，倪妮正式有了底氣，要把話劇作為每一年的必修課。“這是個長期的事情，既是對自己演技的打磨，也是對精神的滋養。”她并不是要玩一場時髦的“跨界”做做樣子，也不那么在意是不是該把時間省下來賺快錢。

話劇，在今天這個商業社會中，對明星來說，是回報最慢、顯性收益最小的表演形式。但正因為它與商業的關聯度最小，與表演的關聯度最大，又是那些真正熱愛表演的演員們真心渴慕的修道場。

名氣，給了倪妮一定程度上的挑選自由。而她在這份自由里，試煉著自己作為演員的邊界。

面對未來，還挺有底氣的

你心里穩嗎？

“有時候穩，有時候不穩。”

穩不穩，兩個層面。一是眼前慌不慌，二是未來定不定。

倪妮是個有情緒的文藝工作者，始終還沒能長成圓滑玲瓏的樣子。有時候刷抖音，“一百條里五十條都在教你怎么控制情緒，教條式的、照本宣科式的、人生閱歷闡述式的……‘做個控制情緒的高手、做個高情商的女人、優秀的女人怎么說話’……”她居然挨條認真看，“的確是學到了，這個道理長在我腦海里了，但真到了自己身上，還是該怎么著怎么著。”

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談話中，她時常流露出對某些事情的不認同、不接受，名利場似乎沒有教會她低下頭來。她仍然是個正義感、原則性很強的人，心里那條線被撥弄的時候，“就不穩了”。

刻意練成的穩重的確存在，但不是隨時都在。允許自己的暴躁、焦慮、幼稚在隱藏一段時間后跳出來，“那就讓它發生，野生發展，野生地自由成長就好了。”倪妮正在學習成為一個控制情緒的好手，但從來沒想過變成一個讓所有人都認可都喜歡的人，“我覺得那會特別無趣。”

這一層的不穩，有時候讓她眼前慌張。那是敏感的人共有的痛苦。但堅持做自己、堅持行正義路做正義事的這股勁兒，又帶給她對未來道路的篤定。

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面對未來，她還挺有底氣的。

“我的底氣來源于……我覺得……我挺優秀的！”倪妮把一屋子人逗笑了，你能想象出那種畫面，她像個高中生一樣，坐直了身子，一本正經，又面帶笑意。

“我會拼盡全力做事，結果不好不重要，不是說我不在意，而是我清楚結果不是我能控制的，所以不會把注意力傾注在這上面，那不是我幸福感和滿足感的來源。相反，我幸福我滿足是因為我對得起自己，我不做傷天害理的事，是我對自己品格的自信。還有我對工作很認真，對喜歡的事很認真，我覺得我很對得起自己。嗯，我的底氣就來源于這里，我是個做任何事情都要對得起自己的人。”

你會發現，她不是個滴水不漏的大人，也沒有對命運俯首稱臣。“還是個有理想有脾氣的文藝青年啊，不，應該說是有志青年。”

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高考之后，倪妮選擇復讀一年，上一所更好的大學。那是她次將自己置于命運的轉折點。然后，她便在學校里被張藝謀劇組發現，走上演藝路。

好運氣。

“的確是好運氣開路的，但運氣不可能維持五年十年，更到不了二三十年。后面每一部戲，到現在這個階段，都是我自己掙來的，和團隊一起一步步走出來的。”

不要給自己后悔的機會

在拍的這部戲——《夜旅人》，與話劇《幺幺洞捌》類似，也是一個在并置時空里發生的故事，也是民國與現代的交疊。倪妮在劇里飾演一個冷靜的女強人角色，這是她在這幾年的心境里感興趣的。

過硬的能力與事業、克制的自我表達、成年人的情感，是對角色的興趣，也是一個女性成長道路上對生命的領悟。

當夢幻泡泡逐漸破滅，當我們意識到自身作為人的脆弱與邊界，在一次次受傷與受挫后，失去了少年時的英勇，如何重塑信念，從失望與無奈中再次站起來？

倪妮與角色一起，帶著問題前進。

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更早一些的時候，倪妮是個沒有安全感的人，也意識不到安全感的重要性。“長著長著就知道它有多重要，哪怕不跟任何人接觸，你仍然需要在與自己的相處中面對它。”

“安全感最基本的來源肯定是原生家庭，但你活到這么大了，無法再去追溯，更不能歸咎于它不去改變。長大之后，也別指望通過任何人來獲取，只能自己掙，自己給自己，否則你永遠是受傷的那一個。”

成年女性獲取安全感的前提，是建立自信。倪妮鞏固自信的方式很簡單：不停地工作，演自己想演的好角色，投入每一個角色時盡心盡力。“要對得起自己，不要馬后炮，不要給自己后悔的機會。”

“不要跟帶給你負能量的人工作、生活，不要做一開始就覺得不舒服的事情，不要沖動做事，不要傷害父母，不要傷害朋友，不要過分依賴任何人。只有工作，只有自我的成長，才是能帶給你最多安全感的事情。”

“還是要工作，工作的時候更加認識自己，才能更加愛自己。”她重復。

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30歲之后，倪妮逐漸意識到平凡的可貴。最舒服的魅力就是不刻意，最親近的人最貴重，家人朋友能夠帶來的力量遠遠超越外在世界，是真正值得悉心維護的關系。而人性復雜，外表的強大與軟弱，或許只是障眼法。人與人之間，要用心去靠近。

交談的最后，她拿出最近很喜歡的一篇對徐皓峰導演的采訪，朗讀其中的一句話：“中年不只藝術，還需要在世俗生活中安頓自己。如果青春時反對的東西在心中仍然強大，就安頓不了。”

你安頓了嗎？

早晚得安頓，早晚得和解。

完整版采訪詳見《時尚COSMO》十月刊

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蔡徐坤封面

攝影：于聰

策劃：劉阿三

視覺統籌&形象：滕雪菲

編輯：姚金納

化妝&發型：哲綸

采訪&撰文：Soda

編輯助理：Chara

服裝助理：歐妍淇、王燕、Flora、李可

制片：烏龍

封面珠寶支持：De Beers Jewellers

封面特別支持：CPB肌膚之鑰

倪妮封面

攝影：李奇

策劃：劉阿三

形象&造型：CHEN Si

化妝：楊單

發型：劉雪亮（MQ STUDIO）

編輯：姚金納

采訪&撰文：月季

攝影助理：黃東坡

編輯助理：Betty Luan、Chara

服裝助理：七七、CC

影棚提供：YY RENTAL

封面服裝支持：Gucci

封面珠寶支持：CINDY CHAO藝術珠寶

圖片來源

時尚COSMO

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