俗話說：好戲在后頭。

讀詩(shī)詞的時(shí)候，也有這樣的體驗(yàn)。一開始讀時(shí)，不知其味，讀到結(jié)尾處時(shí)，讓人拍案叫絕，感慨萬千。

詩(shī)詞君要推薦12首唯美宋詞，最后一句是神來之筆，驚艷千年。

《鵲橋仙》

宋·秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

自古寫牛郎織女，都是感傷的，唯有秦觀，一句“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！”爆發(fā)出高亢的音響：只要能彼此真誠(chéng)相愛，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。

這句詩(shī)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了古代同類作品，使詞的思想境界升華到一個(gè)嶄新的高度，成為千古佳句。

《如夢(mèng)令》

宋·李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

暮春時(shí)節(jié)，風(fēng)雨過后，李清照惜花心切，侍女卻道，海棠依舊，李清照卻不信，直言，應(yīng)是“綠肥紅瘦”。

“綠肥紅瘦”一句是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，又實(shí)在令人嘆為觀止。

《醉花陰》

宋·李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

最后三句為神來之筆，一直備受文人騷客的稱贊與喜愛。明茅映《詞的》卷二：但知傳誦結(jié)語，不知妙處全在“莫道不銷魂”。

簾外黃花與簾內(nèi)佳人相映生輝，形神酷似，物我交融，創(chuàng)意極美。李清照極述相思之情，以花木之“瘦”，比人之瘦，夸張更顯相思之深厚。

《清平樂》

宋·趙令畤

春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。

搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。

去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。

斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏？

“斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏？”是為人傳誦的名句，作者在這里采用了夸張的手法，“如果把一個(gè)人生生置于這種折磨之中，用不了幾天，他就會(huì)死掉。”

“斷送一生”、“只消幾個(gè)”，可見當(dāng)下“黃昏”何其難熬！這一句詞極言此刻的折磨是何等難以忍受，語淺情切。

《小重山》

宋·章良能

柳暗花明春事深。小闌紅芍藥，已抽簪。

雨余風(fēng)軟碎鳴禽。遲遲日，猶帶一分陰。

往事莫沉吟。身閑時(shí)序好，且登臨。

舊游無處不堪尋。無尋處，惟有少年心。

“舊游無處不堪尋。無尋處，惟有少年心。”三句是對(duì)人生的大徹大悟，其哲理意味，頗令人深思。“無尋處”，三字重疊，以承為轉(zhuǎn)，并且大大加強(qiáng)了轉(zhuǎn)折的力量。

過去的人生軌跡雖然還能找到，但少年時(shí)代那種天真爛漫的活潑之心已無法找到，找得到的東西反而增添，找不到東西的悵惘之情，使讀者也不免感慨萬分。

《踏莎行·郴州旅舍》

宋·秦觀

霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處。

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。

郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？

“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”無理有情，無理而妙。好像詞人在對(duì)郴江說：郴江啊，你本來是圍繞著郴山而流的，為什么卻要老遠(yuǎn)地北流向?yàn)t湘而去呢？

與秦觀悲劇性一生“同升而并黜”的蘇軾，同病相憐更具一份知己的靈感犀心，亦絕愛其尾兩句，及聞其死，嘆曰：“少游已矣，雖萬人何贖！”自書于扇面以志不忘。

《青門引》

宋·張先

乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來方定。

庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

樓頭畫角風(fēng)吹醒，入夜重門靜。

那堪更被明月，隔墻送過秋千影。

清明時(shí)節(jié)，乍暖還寒，風(fēng)雨交織，庭院寂靜，殘花病酒，看著過去伊人坐的秋千，勾起傷心往事。掩上重門，可那明月，又將秋千的影子送了過來。

《蓼園詩(shī)選》云：末句那堪送影，真是描神之筆，極希微渺之致。

《青玉案》

宋·賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去。

錦瑟華年誰與度？

月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問閑情都幾許？

一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”是千古傳誦的名句，詞人妙筆一點(diǎn)，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。

沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：疊寫三句閑愁，真絕唱！

《唐多令》

宋·劉過

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。

二十年重過南樓。

柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。

黃鶴斷磯頭，故人曾到否？

舊江山渾是新愁。

欲買桂花同載酒，終不似，少年游。

多年前，詩(shī)人曾游南樓，二十年后，詩(shī)人故地重游，卻感慨，再也沒有少年時(shí)的那種自在的心境了。

“欲買桂花同載酒，終不似，少年游。 ”多少感慨，多少物是人非，多少世事滄桑，都在這一句中了。

《青玉案·元夕》

宋·辛棄疾

東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。

眾里尋他千百度。

驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

這是元宵佳節(jié)的名作。最后四句是流傳千古的名句。“千百度”以到“燈火闌珊”，足知追求之、之久，想見多次失望，“驀然”得圓好夢(mèng)，何等喜出望外。

從人流中尋覓意中人而終獲相遇的獨(dú)特情節(jié)，寫出實(shí)現(xiàn)追求的無比喜悅。極富戲劇性，且蘊(yùn)有某種人生哲理，能給人以美好新警的啟悟。

《蝶戀花》

宋·柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里。無言誰會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。

衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

“衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。”為思念伊人，衣寬人瘦，絕不后悔。情真意切，一往而深。

賀裳《皺水軒詞筌》評(píng)價(jià)：作決絕語而妙者。誠(chéng)然，這種執(zhí)著追求的精神，適用于愛情，亦適用于事業(yè)。

《一剪梅·舟過吳江》

宋·蔣捷

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。

秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

蔣捷鬼斧神工，最后三句把看不見的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象，歷來為人稱道。

“紅”和“綠”在這里都作使動(dòng)詞用，再各加一個(gè)“了”字，從動(dòng)態(tài)中展示了顏色的變化。在寫景的同時(shí)，抒發(fā)對(duì)年華消逝的慨嘆。

晚清詞論家李佳《左庵詞話》卷上：蔣竹山《一剪梅》詞，有云：“銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”久膾炙人口。

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插畫作者：汪鈺元