今年蒂芙尼的高珠系列重新演繹了 Paulding Farnham 在 1889 年設(shè)計的蘭花胸針，大家可能會馬上回想起這位大師那“以假亂真”的蘭花系列，他可是憑一己之力為 Tiffany & Co. 拿下世博會 6 塊金牌的珠寶大師，但很多人卻不記得他的名字，可以說是“珠寶紅人不紅”，為啥他如此“低調(diào)”地默默無聞？芭珠姐就帶你了解一下這位大師的傳奇一生。

蒂芙尼 2022 Blue Book 高級珠寶系列 以 Paulding Farnham 蘭花胸針為靈感的新設(shè)計

Paulding Farnham 設(shè)計的蘭花胸針

學徒出身，好老師比什么都有用

如今的珠寶大師很多都是學院派，科班出身，但當年的珠寶設(shè)計師大多是從學徒做起，Paulding Farnham 就是如此，他的姑姑嫁給了當時的蒂芙尼副總裁 Charles Thomas Cook ，也正是 Cook 發(fā)現(xiàn)了他在藝術(shù)上的天賦，將他推薦給當時的首席珠寶設(shè)計師 Edward C. Moore 做學徒。

Paulding Farnham

Paulding Farnham 從 20 歲開始追隨老師學習，花了 6 年結(jié)束學徒生涯，成為了 Edward C. Moore 的正式助理，因此他的設(shè)計風格深受老師的影響。所以我們也順便說說 Edward C. Moore，這位大師是銀匠世家出身，有自己的家族生意，和蒂芙尼有合作，但因為其高超的銀器工藝技巧，被蒂芙尼邀請成為品牌首席設(shè)計師。

蒂芙尼在 1889 年巴黎世界博覽會上的展位

是的，當時的蒂芙尼有相當多的銀器生意，Edward C. Moore 為蒂芙尼改進了銀器制造工藝，并在 1867 年的世界博覽會上為蒂芙尼以日本風格的銀器贏得了枚銀牌，并讓蒂芙尼開始嶄露頭角。

Edward C. Moore 木蘭花瓶 1893 年

他也是一位藝術(shù)收藏家，不但非常青睞日本和中國的藝術(shù)品，也喜歡收集古羅馬、塞浦路斯、伊特魯里亞、波斯等國的藝術(shù)品，這些珍藏對他和 Paulding Farnham 的設(shè)計風格都有很大的影響。他本人則以東方風格和考古復興風格著稱，具有東方風情的花卉如牡丹、櫻花、菊花，鳥類如喜鵲、杜鵑、大雁、仙鶴，動物如錦鯉、蜻蜓等都在此時得以呈現(xiàn)。

Edward C. Moore 的藝術(shù)收藏

Edward C. Moore for Tiffany & Co. 托盤（約 1878 年）和擺件（約 1880 年）

Edward C. Moore 是一位心胸和眼界都非常開闊的設(shè)計師，當時的世界博覽會讓他有機會看到世界各地的藝術(shù)和技藝，他認為這些藝術(shù)品是最好的靈感來源，因此，他的收藏也是為了蒂芙尼的設(shè)計團隊所收購。去世后更是將自己的收藏全部捐給了紐約大都會藝術(shù)博物館，希望可以讓更多人感受到藝術(shù)之美。

大都會藝術(shù)博物館的 Edward C. Moore 收藏

Paulding Farnham 深受老師的影響，整個設(shè)計生涯都以自然主義為靈感，尤其偏愛東方風格的花卉，同時他也十分“復古”，從文藝復興、洛可可風格中汲取靈感，受到了當時流行的工藝美術(shù)運動的影響，作品繁復華麗展現(xiàn)了超高的工藝技巧。

Paulding Farnham 設(shè)計的珍珠菊花胸針 1904 年

一鳴驚人，逆襲成為首席設(shè)計師

Paulding Farnham 完美地繼承了老師的衣缽，在 1889 年設(shè)計了 24 朵蘭花胸針，代表蒂芙尼參加當年在巴黎舉辦的世界博覽會，一鳴驚人地勇奪珠寶品類的金獎，這也是美國珠寶公司在這個品類里獲得的個獎項。媒體盛贊“蘭花胸針為整個博覽會最引人注目的設(shè)計。”“大膽和獨創(chuàng)性十足的設(shè)計，美國應該感謝他的天才。”

Paulding Farnham 設(shè)計的蘭花胸針

為了展現(xiàn)出蘭花盛放姿態(tài)的自然優(yōu)雅，Paulding Farnham 運用了獨特的制作方法：將一朵盛開的蘭花首先浸入蠟液之中，凝固后在外表進行琺瑯上彩，經(jīng)過燒制，并在上面鑲嵌各種珍貴寶石，整個過程需要一年時間。獨特的東方風情吸引了無數(shù)人的目光，成為最具創(chuàng)意的設(shè)計。

Paulding Farnham 設(shè)計的蘭花胸針 1889 年

當時珠寶圈的大師，工藝美術(shù)運動的領(lǐng)袖 Gustave Stickley 則評論：“在珠寶中仿制花朵當然不是什么新鮮事……但蒂芙尼的蘭花是我們次見到，而且無論是超寫實的形態(tài)還是完美的做工都讓人無法超越。”

Paulding Farnham 設(shè)計的蘭花胸針 1889 年

1891 年 Edward C. Moore 去世，Paulding Farnham 繼任為珠寶部門的負責人。他不但為私人客戶定制了大量的花朵胸針，還和蒂芙尼著名的寶石學家 George Frederick Kunz 組隊合作，利用一系列豐富多彩的“新寶石”，肆意揮灑創(chuàng)意，在多屆世界博覽會上奪得金獎，可以說是風頭無兩。

Paulding Farnham 設(shè)計的花卉胸針

1900 年，Paulding Farnham 創(chuàng)作出了這款鳶尾蘭胸針，莖葉由鉑金打造，花瓣上鑲嵌了 120 顆由 George Frederick Kunz 發(fā)現(xiàn)的蒙大拿藍寶石。在當年的世界博覽會上，這款鳶尾蘭胸針以其巨大的 Size——9 英寸（22.86 厘米），優(yōu)雅的姿態(tài)和全新的藍寶石色彩震驚了珠寶界，當場被美國收藏家 Henry Walters 收購，現(xiàn)珍藏于沃爾特藝術(shù)博物館。

Paulding Farnham 設(shè)計的鳶尾蘭胸針 鉑金、蒙大拿藍寶石

蒂芙尼在這時期大動作不斷，1878 年收購了著名的“大黃鉆”，1886 年推出了經(jīng)典的 Tiffany Setting，1887 年收購了部分法國王室珠寶，而 Paulding Farnham 正是從這些來自凡爾賽宮的珍寶中汲取靈感，設(shè)計了不少宮廷風作品，文藝復興、巴洛克、洛可可等風格都成為了他的創(chuàng)意寶庫。

Paulding Farnham 設(shè)計的胸針 1899 年

Paulding Farnham 設(shè)計的火歐泊項鏈

Paulding Farnham 設(shè)計的琺瑯手鏈

Paulding Farnham 與寶石專家 George Frederick Kunz 的協(xié)同合作，讓世界認識到美國珠寶設(shè)計師的創(chuàng)意和才華，和產(chǎn)于美國的多種“新興寶石”。他在作品中展現(xiàn)了海螺珠、翠榴石、火歐泊、蒙大拿藍寶石、沙弗萊石等色彩艷麗的寶石，為當時“單調(diào)”的珠寶圈注入了全新的活力。連續(xù)幾屆世博會，Paulding Farnham 為蒂芙尼狂攬 6 枚金牌，成功確立了蒂芙尼在珠寶圈的上升地位。

風格偏離“流行”，遺憾告別珠寶圈

看到這里，你是不是有點兒奇怪，Paulding Farnham 這么有才華，有名氣，為啥就突然默默無聞了呢？因為他遇到了自己的最大競爭對手 Louis Comfort Tiffany。這位也是著名的珠寶大師了，還是位“富二代”，蒂芙尼創(chuàng)始人 Charles Lewis Tiffany 的兒子，而且確實也是位才華橫溢有追求的藝術(shù)家。

Louis Comfort Tiffany

Louis Comfort Tiffany 最開始是學畫畫的，但他中間迷上了玻璃，沉迷彩色玻璃的創(chuàng)作和技藝研究，平心而論，他在彩色玻璃上的成就要超出珠寶。當 Paulding Farnham 的蘭花胸針奪得世界博覽會大獎的時候，他也毫不遜色，已經(jīng)為白宮設(shè)計彩色玻璃裝飾，成立了自己的玻璃工作室，但在那一年的巴黎世界博覽會上，他遇到了新藝術(shù)運動的代表人物——穆夏。

Louis Comfort Tiffany 設(shè)計的彩色玻璃

可以說，Louis Comfort Tiffany 被法國新藝術(shù)風格震撼了，由此受到啟發(fā)，成為了美國新藝術(shù)運動的領(lǐng)軍人物。隨后他在 1900 年世界博覽會上以他的彩色玻璃窗《四季》奪得了金獎。之后，他因為父親去世，進入了蒂芙尼，成為了品牌位創(chuàng)意總監(jiān)，設(shè)計重點也轉(zhuǎn)向了珠寶，成為新藝術(shù)運動中的珠寶大師代表。

Louis Comfort Tiffany 《四季》中的《春》

而 Paulding Farnham 則更偏向于工藝美術(shù)運動，其實兩者有很多相似點。從時間上說，新藝術(shù)運動從工藝美術(shù)運動中汲取了靈感，或者說是一種承襲發(fā)展，兩者都反對過分矯飾，反對工業(yè)化粗制濫造，都從自然中汲取靈感，并都受到東方風格的影響。

Paulding Farnham 設(shè)計的文藝復興風格項鏈 1900-1904年

但兩者最大的區(qū)別是靈感來源，工藝美術(shù)運動的靈感來自中世紀等文化藝術(shù)，帶有強烈的復古色彩，而新藝術(shù)運動則恰巧反對任何學院派和復古主義的裝飾樣式。

Louis Comfort Tiffany 設(shè)計的新藝術(shù)運動風格的珠寶

以 Paulding Farnham 在蒂芙尼的最后一件作品為例，這條項鏈花費了 3,600 小時制作，鑲嵌了包括 43 顆大鉆石和 980 顆小鉆石。據(jù)蘇富比高級副總裁兼著名的珠寶歷史學家 Carol Elkins 介紹：“它被認為是 Paulding Farnham 最后一件文藝復興風格珠寶，也是他在世界舞臺上的最后一次亮相，這條項鏈可以說在幾個層面上標志著一個時代的結(jié)束。”

Paulding Farnham 為 Tiffany & Co. 設(shè)計 文藝復興風格項鏈，約 1904 年 琺瑯、鉆石

可以看到項鏈上裝飾著從文藝復興時期的藝術(shù)和建筑中借來的綜合圖案：盾形、棕櫚葉、盾形、棕櫚葉、美人魚和獅身人面像，還有2個帶著藍色和白色盾牌的圣殿騎士雕像，以琺瑯打造的這些裝飾紋樣環(huán)繞著鉆石，組成了這條多功能項鏈，它還可以拆開作為短項鏈、胸針來佩戴。

Paulding Farnham為 Tiffany & Co. 設(shè)計的 Renaissance Revival 項鏈 扣環(huán)部分細節(jié)展示了一位圣殿騎士

這無疑是一件難得的珠寶杰作，就算是給查理五世或亨利八世的王后佩戴也毫不遜色，可以說Paulding Farnham后期的設(shè)計風格是一種回溯，重現(xiàn)了路易十四至十六三個王朝以及維多利亞風格的華麗，再糅合當時盛行的東方風格和自然主義，在 19 世紀最后 10 年里為蒂芙尼確立了優(yōu)雅浪漫的品牌風格。

Paulding Farnham 為 Tiffany & Co. 設(shè)計 Renaissance Revival 項鏈上的吊墜

吊墜俯視

然而到了 1904 年，珠寶設(shè)計的趨勢正在朝著新藝術(shù)運動發(fā)展，他和 Louis Comfort Tiffany 在藝術(shù)風格上發(fā)生了沖突，工藝美術(shù)運動風格喜歡的大 Piece 設(shè)計漸漸退出流行，變得更為小眾，因此 Paulding Farnham 只能選擇辭職離開。

Paulding Farnham 設(shè)計的 Bonbonnière 項鏈 1889 年 20K金、鉑金、藍寶石

據(jù)說 1908 年 Paulding Farnham 離職時沒帶走任何東西，包括設(shè)計圖、素描本、主要作品的照片。品牌將這些珍貴資料都集中封存到倉庫，此后很少被提及。直到今年，蒂芙尼的 Blue Book 高級珠寶系列中重新出現(xiàn)了他的身影，以他當年的蘭花胸針為靈感創(chuàng)作了更具現(xiàn)代風格的新作，不知道這是否是這位大師重回人們視線的預兆。

Paulding Farnham 設(shè)計手稿

投資眼光也許不行，但藝術(shù)才華永遠閃耀

離開蒂芙尼之后，Paulding Farnham 可以說是離開了珠寶圈，在 Windermere 購買了礦山，準備挖礦，但遺憾的是，會運用寶石和挖掘?qū)毷莾纱a事兒，他的礦產(chǎn)生意失敗了，但值得稱道的是，他傾家蕩產(chǎn)支付了所有費用，沒有欠礦工一分錢。

好在他沒有失去藝術(shù)天賦，從 1912 年到 1926 年，Paulding Farnham 在木板上創(chuàng)作了一系列油畫，題為《啟世界商業(yè)的古代商船》，描述了從腓尼基到現(xiàn)代海上商業(yè)的發(fā)展。整個系列一共 19 幅作品展現(xiàn)了驚人的船只細節(jié)，被媒體評論為“有史以來最完整的歷史海圖”，現(xiàn)藏于匹茲堡大學美術(shù)館。

Paulding Farnham 設(shè)計的玫瑰花胸針 金、琺瑯、鉆石

所以你懂了吧，為什么這位為蒂芙尼賺取無數(shù)榮耀的設(shè)計大師卻那么默默無聞，當然，這里面有人事斗爭的因素，但也有藝術(shù)風格背離“主旋律”的問題。

Paulding Farnham 設(shè)計的巴洛克風格煙盒 1901 年

但不可諱言，Paulding Farnham 的離開是蒂芙尼的重大損失，比起 Louis Comfort Tiffany 更偏重于追求藝術(shù)性，在蒂芙尼工作了 20 多年的 Paulding Farnham 更了解客戶的需求，固然工藝美術(shù)運動流行的時間很短暫，但任何一個風格都有自己獨特的魅力，如果當年能給他更多的時間，兩位大師可以聯(lián)手，想必會是更美好的結(jié)局。

Paulding Farnham 設(shè)計的多種寶石 Choker 1908 年

Paulding Farnham 的作品在市場上難得一見，一些重要的作品都已進入私人收藏和博物館。不過，現(xiàn)在歸屬于 LVMH 集團的蒂芙尼不吝惜重新演繹經(jīng)典，為年輕人帶來更豐富的設(shè)計，不知道是否可以期待一下，這位塵封已久的大師之作有重新“閃耀”的機會？

《Lost Genius》

最后，如果你對這位大師有興趣，推薦這本由 John Loring 撰寫的《Lost Genius》，這位作者是蒂芙尼的榮譽設(shè)計總監(jiān)，他是一位多才多藝的設(shè)計師、藝術(shù)家和作家，或者說是“蒂芙尼專家”，已經(jīng)撰寫了 21 本關(guān)于 Tiffany & Co. 歷史和風格的書籍，可以說非常權(quán)威了，角度公正不偏頗，而且有資源優(yōu)勢，里面有很多 Paulding Farnham 不為人知的作品呦~

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