文房是中國古代官員文人讀書、寫字、辦公的處所，亦稱官府掌管文書之處，可稱為大雅之堂。文房用具肯定是既講究又文雅之物。除了筆墨紙硯這文房四寶之物，數得出來的還有筆洗、筆舔、墨床、硯滴、硯屏、帖架、裁紙刀、筆筒、筆架、墨盒、紙鎮等十余種物件。其中筆洗雖然小，但是卻蘊含了很多的文人情趣和文化內涵。

筆洗堪稱書房“第五寶”。又稱水盂、水丞（盛）。其主要作用是為了清洗毛筆，最早出現在宋代。它的形制多種多樣，千變萬化，但以隨形、象形居多，另一些則是圓形的，或扁圓、或立圓。從材質來說，它的用料非常豐富，有陶土、瓷品、銅質、玉石、水晶、玳瑁、綠松、瑪瑙、玻璃、漆器、竹木、景泰藍等500余種。其圖案更是五彩繽紛，寶藍、鈞紅、翠綠、烏金、蓮青、鵝黃、人物、山水、花鳥、蟲草，應有盡有。此物因小巧而雅致，最能體現文人雅士的審美情趣，故在文玩類的工藝品中，屬于品位較高的藏品。現在僅就一些陶瓷制成的筆洗與各位共賞。

明末青花山水紋小筆洗

該品形制古樸小巧，胎質硬朗，底部有明顯火石紅，青花色調深沉，雖然惜墨如金，廖廖幾筆，就將湖邊美景及水中倒影表現出來。真是“神來之筆”??！

大清雍正年制款冬青釉壽山福海紋筆洗

該品釉色清亮，胎質細膩。造型規整所繪圖案為“壽山福?！眰鹘y紋樣。其意為壽比山高，福比海深，冬青釉創燒于明永樂朝，雍正朝推崇單色釉，其冬青釉呈色更加清麗。

大清乾隆年制款冬青釉筆洗

該品呈色比上述筆洗更加淡雅，有人稱為“翠青”釉，其器型口沿更大，高度變矮，更接近于近代器型。

清乾隆青花纏枝蓮紋筆洗

該品造型精妙，上放底收，但絕沒有頭重腳輕之感，而是非常秀美。這體現了乾隆時期制瓷工匠高超的工藝水平。青花發色秀雅，胎質細膩堅致，釉色潔白，底足有明顯的縮釉點。一看就是柴窯燒制的。該品小巧精致，把玩或者放在案頭都是不錯的選擇。

清末民國祭藍釉小筆洗

該品小巧玲瓏但制作毫不馬虎，而是“小器大做”，在制胎上采用分段粘接而成。釉色深沉，雖然是藍白兩色，但施釉精細，連“燈草邊”都做的規整。

民國“鄧碧珊”款魚藻紋圖筆洗

該品造型橢圓周正，潔白的釉面，畫著5條上下游動，姿態各異的錦鯉，配上水藻，好似瞬間就會游過來。十分生動。并題“灣梁清渠”四字款。戊辰年冬鐵肩子鄧碧珊畫于珠山。戌辰年如果從民國開始算應該是1928年。此時距鄧碧珊去世僅有2年，鄧碧珊生卒年月為（1874——1930），字辟寰，號鐵肩子，其專攻魚藻及其花鳥，其畫魚得其形更得其神，曾有人討其畫魚奧秘，他答：“游而不散”。他畫魚不畫水，但是觀者無不認為：魚兒就是活的，這與鄧碧珊長期在水鄉生活，觀察細致入微是分不開的。他是“珠山八友”之一，其作品如果鑒定為真，肯定價值不菲。

民國花鳥紋粉彩筆洗

該品造型樸實，設色簡單只用了紅黑粉三鐘來表現大自然的生機盎然。畫法上采用了沒骨畫法，特別是黃鸝僅用了寥寥幾筆就將鳥的神態表現的活靈活現。盛開的花朵用艷麗的粉色表達。樹干、枝葉都用墨色。雖然是在瓷上做畫，但是絕對有在宣紙上潑墨的感覺。

民國江西瓷業公司款白菜蚱蜢圖粉彩筆洗

該品造型平實，呈鼓形，釉色白中顯粉。胎質堅硬。并有‘農家風采’四字墨書，落款為甲子年牧童。搜索甲子年表，最近的為1924和1984年，江西瓷業公司是1902年成立的，1949年后基本停業。因此該品應該是制造于1924年。有明確紀年的瓷器應該是一個加分點。

近代灑紅釉筆洗

該品采用吹釉法上釉，頗有灑藍的特征，，其造型制法都仿于康熙朝豇豆紅筆洗。乍一看，還真像那么回事，仔細一想，這是“創新”，清代瓷器中沒有這種釉色，雖然看著古樸，但是，就這一點就可以認定此為新活。

70年代冬青釉筆洗

該品特別之處是在口沿處模印一圈“卷云紋”，其釉色因為有了一定年份，因此釉光顯得比較溫潤，不像新貨那么火氣十足，亮眼。其胎也是用接胎法成型。

近代窯變釉四方筆洗

該洗呈現蘋果綠色，并有紫色顯現，窯變釉的特色在于絢麗多彩，變幻無窮。其魅力體現更加豐富，該筆洗由于體量較大，除了作為筆洗以外，種水仙可能也是不錯的。