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翻閱一本書，如果不是習慣性略過，首先映入眼簾的往往就是環襯（end papers）。如果翻看某本舊書，首尾兩端往往稍顯臟損，書芯則相對整潔。作為封面和書芯接連的環襯，是以保護書芯，尤其可以緩沖打開封面時的拉力。

環襯可以被視作封面和書芯之間的合葉，它們把封面內板還有其它包裝物料的粗糙感隱藏起來，兼具加固與美觀作用。事實上，環襯、封面、堵頭布，甚至書口裝飾等部分有機搭配結合，素來是西書的傳統，為整體裝幀設計的有機組成部分。在寶島臺灣，環襯被稱為“蝴蝶頁”，這個稱呼把環襯的作用和美感描繪得活靈活現。

環襯用紙及其作用

早期的手抄本，相當數量并沒有適宜的環襯，文本頁直接連著封面。即使有環襯，早期環襯也很簡單，在書寫的文本前后空出1-2頁，外側的空白書頁用于裱貼，內側的空白書頁用作襯頁。另一種早期比較常見的環襯，是被作為獨立結構的1-2頁，它們被分別附在書芯上下，與書芯縫合在一起。這兩種環襯，通常是由羊皮或牛皮制作，看似簡易，卻起著十分穩固的合頁作用。裝幀師“棄料”（可理解為裝幀下腳料）在早期有時會用作襯頁，尤其是在16世紀。

意大利帕多瓦1475-1480年抄本，紐約公共圖書館藏

用以制作環襯的紙相當重要，不僅要考慮紙的質量，還要考量它應用的普適性。環襯用紙PH值不應該低于書芯用紙，最好高些，但不要低于6.5或高于8.5。環襯紙的基重要足夠，不然，涂上粘合劑后容易褶皺，這會影響到后續操作。另外，薄紙遇水容易膨脹，干燥后又會收縮，這會造成書殼變形。還有一個風險，那就是薄紙容易引起粘合劑透紙，造成不必要的粘連。環襯紙張的絲流方向應該與書口一致，否則會影響書芯裝殼。

使用彩色環襯紙張時，要注意紙張是否跑色，以防跑色污染書頁。當環襯印有版畫或者地圖、插圖時，也要注意不要跑色或跑墨。大理石紋環襯曾一度流行，不過現在僅限于一定數量的手工裝幀書籍中。采用大理石紋環襯時，也要注意絲流方向和是否跑色的問題。

早期環襯就有了實用和裝飾兩方面的功能。書芯的兩端，分別附著一疊紙頁，獨立于書芯的文本之外，在書殼和書芯之間鏈接，把“書”加固為一個整體。審美上看，它們“包裝”了用以制作封面的灰紙板或木板等，開啟了裝飾的各種可能。

裝幀師羅倫斯·唐恩在其著作《手工裝幀》里談到環襯的作用，“環襯是為了保護書芯的前后部不被書殼扯裂。”裝幀設計師亞瑟·約翰遜《裝幀工藝實用手冊》中，強調了環襯的兩個作用，“書殼、書芯上兩張環襯紙的拉力相互抵消；扉頁保護了書芯前端和后端。”有時候，環襯也被用以置入書目信息、鈐印、簽名等。著名的白鴿裝幀工坊特聘裝幀師道格拉斯·科克瑞爾在《書籍裝幀和保養》中指出，“在書芯兩端還可增添一些空白頁，對于那些喜歡在書頁上寫記東西的人，環襯提供了些許地方，減少了寫記對書的傷害。”基于書籍的裝幀設計往往呈現出時代特征，有時候，環襯也可以用來輔助辨識書籍的年代。

西文古書環襯的衍變

1.羊皮紙環襯。最原始的環襯用料，不是別的，就是羊皮紙（parchment，非真正意義上的紙）。2-4張羊皮紙折疊后，與書芯縫制在一起。西方15世紀時，紙張代替羊皮紙，成為制書的更佳選擇，一種新的環襯也隨之誕生。新的環襯由一帖白紙組成，邊緣用羊皮紙條加固，羊皮紙條往往出自書芯。到16世紀，在有些裝飾性強的書中，環襯會用到整張羊皮紙。

2.糊染紙環襯。糊染紙在德國常見應用，制作起來也很簡便。裝幀師把顏料與漿糊還有一點兒肥皂混合，形成一種濃稠顏料漿。裝幀師備好兩張待染的紙，單面刷上色漿，然后把刷上顏料的紙面對碰，拉開以后，就會形成非常有趣的波浪形圖案。糊染紙環襯，是最早的環襯類型之一，在18世紀的書中可以發現很多。除了用于封面內側，有時也會用在封面上。有的書口也會用這種方式裝飾。糊染紙的顏色非常多元，棕色比較常見，綠色、紅色、藍色也都很有裝飾效果。裝幀師可以調試不同圖案，美術梳甚至手指都可以作為調色工具。

1755年《亨利·菲爾丁戲劇》糊染環襯

3.裝飾襯里環襯。在18世紀中期以前，裝飾襯里環襯很少會被用及，相較英國書籍，在法國書籍上更常見此類環襯。這種環襯之所以會被裝幀師強調，是因為它們并不是紙，而是皮革，且通常是裝飾精美的皮革。技術層面上講，只有皮革襯里才會這么稱呼，不過波紋綢襯里經常也會被稱為裝飾襯里。波紋綢具有波浪形紋理，像是水紋。波紋綢是由軋光工藝或者編織來實現。綢緞襯里大多與摩洛哥山羊皮革結合運用，在19世紀后半葉達到頂峰。它們增多了裝幀師的工作量，因為需要潮潤、平熨、托裱后才能使用。

1902年《狄更斯作品集》裝飾襯里環襯

4.柯布紙環襯。柯布紙，名字源于英國造紙師Thomas Cobb，大約在1800年開始使用。柯布紙是在紙漿中染色，質地輕薄密實，呈布紋，紙張潤濕時耐拉伸。制作柯布紙時，可以染制各種顏色，不過暗紅褐色和橄欖色較為常見。19世紀早期，柯布紙用于書籍封面，尤其見于小牛皮半皮面拼接裝幀；19世紀下半葉，柯布紙主要用作稍平價的皮革裝幀的環襯。

5.涂料紙環襯。涂料紙，用刷子在紙上均勻刷色，單面著色，有十分明顯的人工痕跡，可拋光或啞光。最常見到的顏色是黃色和米色，在宗教用書上還經常會看到淡紫色、巧克力色，甚至黑色。涂料紙作為環襯主要用于19世紀出版商的布面裝幀，也偶見于精裝幀書籍之中。這種紙很容易有痕跡、沾污，所以不會被用在拼接裝幀的封面。有意思的是，涂料紙在18世紀中期常被用于火車站售賣亭所售的廉價小說封面上。

6.印花紙環襯。印花紙環襯在大約1880年開始使用。印花紙環襯圖案種類繁多，早期最常見的都是嬌小的重復性的裝飾圖案，顏色也很樸素，后期的設計包括花朵、鳥、葉子等圖案。有些更為精致的環襯會用金色和銅色印制圖案。裝幀師在選用后者的時候尤其要注意，因為一些較為廉價的材料，會在使用一段時間后變黑。印花紙環襯的出現得益于印刷技術的發展。彩色印刷在19世紀對歐美國家有較大影響，裝幀業在19世紀30年代開始機械化生產，使大規模的裝幀成為可能。上文所提及的裝幀師使用的小型重復性圖案，系通過平面或凸版印制。在19世紀40、50年代，最初的裝飾紋飾是迷你幾何圖案，往往是由印刷廠的裝飾品構成，圖案設計簡潔明了，用色明晰。

19世紀印花環襯

7.大理石紋紙環襯。大理石紋染紙（marbling），仿大理石紋，歷史悠久，是利用懸浮的顏料染紙的方法。有些染制紋飾是仿制大理石紋路，故而名之，亦有稱流沙箋、水拓畫、濕拓畫等。有觀點認為最早的裝飾性環襯為大理石紋環襯，之前的環襯都是白紙或者羊皮紙。

關于大理石紋花紋紙的起源，多數是說源于中國唐代，也有說源于8世紀日本的傳統水影畫。宋初蘇意簡《文房四譜》卷四記載有流沙箋的制法：“有作敗面糊，和以五色，以紙曳過令沾濡，流離可愛，謂之流沙箋。亦有煮皂莢子膏，并巴豆油，傅于水面，能點墨或丹青于上，以姜揾之敗散，以貍須拂頭垢引之則聚。然后畫之為人物，砑之為云霞及鶩鳥翎羽之狀，繁縟可愛。以紙布其上而受采焉，必須虛窗幽室，明槃凈水，澄神慮而制之，則臻其妙也。”唐宋時代的流沙箋是否有實物流傳至今尚未可知，在日本則保存了十二世紀初的“墨流”（即流沙箋），但是蘇意簡所述與今日中外流沙箋的制作原理是一樣的。關于流沙箋的源流，藝術史學者屈志仁在《絞胎、“絞釉”和流沙箋》中提及，“這種染紙法可能在元代已經傳入中東，至16世紀大為流行，并且傳入到歐洲。但在明清時代，中國反而不太使用此染紙法了。”

盡管大理石紋紙起源未有定論，不過，大理石紋紙應用在西方書籍裝幀中可能源于古波斯的說法，卻得到了一致認同。在16世紀的手稿中，可見此類裝飾。16世紀晚期到土耳其和伊朗旅行的歐洲人，帶回了大理石紋染紙技術。在1600年左右，大理石紋染紙技術通過地中海商業路線傳播到整個歐洲。最開始使用大理石紋染紙的歐洲國家，是德國和法國，它們在歐洲最先將其應用于書籍裝幀中。那時候，大理石紋染紙師將其視為商業機密，即使是在作為行業和教育主要中心的同業公會里，每個學徒也只被教授一兩種圖案的染制方法，以免形成競爭。

19世紀大麗花紋、西班牙摩爾紋、法式波浪紋

18世紀，當大理石紋染紙技術由土耳其和伊朗傳入后，歐洲的書籍裝幀師開始使用“法式螺旋花紋”“荷蘭梳紋”“經典土耳其石紋”等紋飾。大理石紋染紙的黃金時代為18世紀和19世紀早期，這個時期精裝書環襯的必然是大理石紋紙。在法國和德國引領下，其他歐洲國家在18世紀中期開始流行大理石紋染紙。英國和美國在18世紀晚期開始采用大理石紋染紙。在19世紀前期，英國、德國、法國的大理石紋染紙，被公認為西方世界最好的。直至19世紀晚期，各種大理石紋染紙廣泛應用在精裝書籍中。不過，越來越多的大理石紋紙是機器制造的，手工染制的大理石紋紙越來越少。這種機制的大理石紋紙用于高拋光的小牛皮裝幀和摩洛哥羊皮半皮拼接裝幀中，這些大理石紋紙經常染飾以金色紋理。截至20世紀30年代，在整個西方世界僅有少數專業大理石紋染紙師比較活躍。今天仍有少數人士從事相關技藝，制作精美紋飾，繼續傳承古老技藝。

8.純色環襯。與圖案環襯同期使用的還有純色環襯，隨后的幾十年使用頻率還有所增加。這種純色環襯要么是在造紙時在紙漿中加入顏料，要么就是在紙上涂抹染色。涂層紙有多種顏色，比如維多利亞時期常見的棕色，還有深藍色、淡綠色和各種蠟筆色等。有時候它們還會被拋光裝飾仿效中世紀禮品書。

9.主題環襯。直到19世紀晚期，環襯才開始出現呼應書籍內容的主題繪圖。有些主題環襯會描繪書中的人物，有的會展示引人入勝的情節。成功的主題裝幀會刺激讀者的閱讀興趣。有的主題環襯會描繪書中的地點，像歌劇的序幕般渲染氣氛和調動閱讀情緒。有的裝幀藝術家會對環襯、封面、插圖等元素進行綜合設計，這些元素相得益彰、相互呼應，讓整本書充實而又豐富。