玉必有工，工必有意，意必吉祥！

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翡翠的色彩有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)“綠至濃則黑”的現(xiàn)象，我們經(jīng)常會(huì)遇到一些這樣的翡翠原石，咋一眼看是飄黑花，但用強(qiáng)光燈看卻是迷人的飄綠。對(duì)些，玉雕師往往會(huì)用熟練的雕刻手法，降低色彩部位的厚度、改變光線進(jìn)入玉料的折射角度，從而淡化黑花現(xiàn)象，讓成品色澤散發(fā)出迷人的綠色，提高成品檔次！

今天小編就分享一件這樣的作品，供大學(xué)一起討論一下。

這一件已切割好的翡翠方牌料，眼看上去估計(jì)沒(méi)多少人會(huì)喜歡。雖然方片沒(méi)有大紋裂，但種水一般，最致命的是飄著一團(tuán)團(tuán)的“黑花”，這黑花大大地拉低了翡翠的美觀與價(jià)值，但玉雕師眼看到它，還是情不自禁地喜歡上這塊片料，雖然翡翠飄著是黑花，但黑花在燈光下卻是綠色的，這說(shuō)明可以通過(guò)一些雕刻技巧去改變成品的視覺美觀。

根據(jù)對(duì)黑花色澤深淺的審視分析，結(jié)合色彩走向分布，玉雕師決定用這玉料來(lái)雕刻一件山水題材的掛件：依著飄花的走向設(shè)計(jì)群山的分布，在無(wú)飄花的部分設(shè)計(jì)湖水、詩(shī)人、樹木、樓宇等點(diǎn)綴元素。構(gòu)圖內(nèi)容豐富飽滿，主題突出，充分地利用好翡翠上的每一個(gè)特性。

玉雕師用淺浮雕雕刻圖案，這樣做的好處是可以更好把握掛件厚度，掌握好黑花變綠的臨界點(diǎn)。淺浮雕雕刻不同高浮雕的大開大合去料，它是通過(guò)是一層一層的慢慢磨除玉料去塑造圖案，這樣玉雕師會(huì)更容易找到化開黑花的臨界點(diǎn)。

經(jīng)過(guò)玉雕師的精心努力雕琢，山水掛件的毛貨總算是完成了。原石上飄著的那些一團(tuán)團(tuán)黑黑的色彩，已變成一層層幽綠群山，當(dāng)初那塊不入人們眼球的毛料，此刻已是人人哄搶的翡翠山水方牌。

拋光的處理同樣是處處匠心，樓宇、寶塔、詩(shī)人與漁船用了亞光處理，增加了畫面層次感；其他部位使用亮光處理，讓飄綠花上面的綠色化得更開，淡化了灰黑感，通過(guò)這樣的光線折射處理，讓成品更精美。

背面的圖案構(gòu)造與正面相互響應(yīng)，仿如一幅意境深遠(yuǎn)的潑墨山水。

最后，看一下透光圖！

對(duì)于這一件作品的雕刻處理，您覺得怎樣呢？

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