司藤不同。

“她那么疏離，我要仰起頭，踮起腳，才能模糊看到她漂浮在這個塵世邊緣的、恍惚的影子。我畢生都在仰望這樣的人，她不依賴任何人，把自己從人生的欲海里救贖出來，微微一笑，是自揚的帆。蒼天為廬，瀚海為席，無風亦能招展。”

尾魚想寫的，就是且只是司藤。

這個3月，劇集市場上，《司藤》絕對是一顆閃亮到讓人無法忽視的星星。

云合數據顯示，自開播以來《司藤》正片有效市場占有率持續升高，且穩定在頭部梯隊；全輿情熱度一路升高，遠超TOP10熱度均值；豆瓣評分穩步攀升，從開分7.6一路逼近8分；更是在16日全網霸榜，同時位列各大主流媒體榜單首位；上線十多天，就誕生了50多個微博熱搜，其中關鍵詞#司藤#，累計上榜時間超過10000分鐘。

隨著劇情推進，《司藤》在流量和口碑上齊齊發力，成為2021年的一個爆款劇作。

觀眾驚嘆于劇集的特效，夸贊景甜的表演，被司藤的穿搭種草，喊著要去云南旅游……

這一切都和故事本身的魅力緊密相連。

好作品，永遠值得市場銘記。

為了進一步了解《司藤》，烹小鮮（pengxx01）聯盟記者和《司藤》的制片人伍星焰深度聊了聊。從IP選擇、團隊搭建，聊到劇本策劃、實地拍攝、后期制作……

好作品從來都是用心才能磨出來的。

我們看到的《司藤》其實是第二個版本。

早在2016年悅凱老板賈士凱就買下了《司藤》的版權，2017年悅凱和優酷簽訂了合作計劃。對這個IP的改編工作同步在緊鑼密鼓地展開。

但彼時囿于種種原因的限制，將故事的時間線整體前移了，《司藤》成了起始于古代，落地民國的故事。

但原創內容占比太多，讓《司藤》這個故事失去了它本身的魅力。

“我們之所以要做改編還是喜歡這個故事，如果把這個故事改了，那我們買這個IP的意義何在？”

賈士凱就是原著粉，堅持還原原著的理念。伍星焰看過原著后，同樣深深被「司藤」和她的故事吸引了。

“我是一口氣看下來的，看到故事最后，最打動我的，一個是司藤的傲骨，另一個就是司藤飽經世間滄桑內心卻依舊溫暖純良的品格。”

伍星焰徹底成為了一枚「書粉」。

賈士凱非常支持影視團隊的工作，放手讓團隊去找解決方案，同時提供給力的支持。

重新改編《司藤》被提上日程。

在伍星焰看來，《司藤》的改編極具優勢。

首先，是原著小說的故事底子打得非常牢固。

一方面是司藤這個人物，“這個女主司藤的角色太出彩了，在文學作品中是非常少見的，她是一個運籌帷幄、決勝千里的角色，她的那種自由灑脫的精神其實代表了現代女性獨立精神的。”

另一方面是人物之間的關系，“「女王藤」與「財犬放」的設定，也非常吸引人。”女性是觀劇的絕對主力，作為女性從業者，伍星焰會對影視作品投射更多的女性視角和女性的情感代入。《司藤》吸引的不僅僅是伍星焰，還有和她一樣的廣大女性觀眾。

其次，志同道合的主創搭建。

志同則道合。

李旻、汪洪兩位編劇，同樣是《司藤》的書粉。

在2018年6月14日新創作班底的次編劇會上，「尊重原著、回到原著」成為改編《司藤》的共識。

“世界觀是最重要的，我們覺得還是要把故事放在現代。其實很多上古傳說我們現在也能找到科學解讀，就像三星堆文化很多也得到了科學驗證，所以在原著隕石催變的基礎上，我們計入了科幻設定，把司藤的身份和整個故事的世界觀先理順了。”

2019年初，一部全新人挑重擔的古裝言情劇《東宮》火了，導演李木戈對外景的呈現，對人物互動的把控，情感處理的細膩度，都讓伍星焰覺得，他就是目前主打奇幻懸疑但感情戲稍有欠缺的《司藤》需要的導演，他能補足感情戲上的短板，才能讓這個項目打透泛人群。

于是，伍星焰團隊很快跟平臺提議，平臺很給力，大家一拍即合，找到了李木戈導演，看完原著之后，李木戈非常喜歡《司藤》，導演的加入讓項目快速推進起來，也使得這個項目有了很大的加分。

導演 李木戈

再次，是故事主角的選擇。

“其實女主是最難選的。”

對于一部大女主劇來說，女主的選擇，一定程度上決定了IP改編的成敗。

原著作者尾魚說：“我最愛的女主，是司藤。”

看過原著的伍星焰，最愛的人物也是司藤。

誰是司藤，就成為故事改編的重中之重。

“這個戲女主是最關鍵的，只要女主成了，這個戲就真的成了一多半。”

伍星焰告訴我們：“當時我們就挑了很多有旗袍扮相的演員，最后我們視野放到了景甜身上。自從我們代入景甜之后，發現景甜就是司藤本藤，行走在時光里的人間富貴花，優雅端莊卻一身傲骨。”

“而且景甜本人不僅非常的美，還非常的敬業，對人物角色吃的很透，不僅形似更神似，讓我們感嘆這次真的選對了！”

還原原著的劇本、能夠加分的導演、最合適的女主，《司藤》項目改編的三個關鍵要素終于集齊。

117天，178個大場景，1978位演員，647位工作人員；

從云南香格里拉、大理西雙版納到無錫橫店，轉場五地，歷經一萬三千多公里，《司藤》終于呈現在了我們眼前。

“ 萬事開頭難”，是《司藤》項目留給伍星焰最大的感受。

經過反復討論，團隊決定從最難的一環——香格里拉開始拍攝。

嚴重的高反，成為了劇組進度最重要的阻礙。

“有一些工作人員包括我們兩位執行制片的血壓都飆升到190了，如果再待下去可能就是永久性高血壓，我們就只能讓他先下到大理幾天緩緩，再上來拍攝，來回往復。而且墜車的戲也在這里，這段是非常危險。”

導演拍得非常細致，制片團隊又擔心預算超支，不能辜負平臺增加預算的信任，慶幸的是全體人員頂住了重重重壓，讓司藤在硬裝表現和內核表達上，都給觀眾帶來了驚喜。

從硬裝來看，實景拍攝和演員造型都贏得了觀眾的贊美。

作為一個奇幻懸愛劇，奇幻元素的呈現直接和劇集的品質表現掛鉤。所以，一開始《司藤》就有兩套拍攝方案。

棚拍or實景？

這是擺在項目組面前兩條截然不同的路。

“從最初的預算來看，只能進行棚拍，但影視作品制作真的是「一分價錢一分貨」，實景拍跟棚拍就是不一樣，就是看你愿不愿意對得起這個IP。”

“我們2019年播出的電視劇《山月不知心底事》就是在安徽黃山實地取景拍攝，不少觀眾被黃山種草求打卡。”

“我們祖國的大好河山，為什么不好好拍？”

而導演李木戈也是堅定的堅持實景拍攝，賈士凱對制作的要求和審美也很高，在團隊的共同努力下，平臺對劇本和陣容慢慢有了信心， 追加了預算，《司藤》得以實現實景拍攝與服化道特效的升級。

從播出結果來看，實景拍攝的《司藤》確實驚艷了市場。

被網友們親切地稱為「云南旅游宣傳片」。云南文化旅游發布廳官方微博也將《司藤》中的云南美景置頂，并發起了#云南實景有多絕#征集活動。

《司藤》硬裝能打的另一個表現，就是劇集整體妝化造型。

“司藤的旗袍太美了”“司藤的旗袍什么牌子”“被司藤的旗袍種草了，求同款”……

司藤的旗袍穿搭成為全網討論的熱點，#司藤造型師#火上了熱搜，司藤的衣櫥成為無數女孩子的夢想。

司藤衣櫥（向右滑動查看多款服裝造型展示）

除了司藤的造型，男主秦放的造型也攪動了時尚風潮，沈銀燈的民族服飾搭配收到了不少點贊，顏福瑞的休閑穿搭也別具特色。

“造型其實也是根據人物性格設定的，我們會思考司藤是什么樣的人，她是個愛美的人，喜歡換衣服，各種化妝描眉，雖然最后只用了40套搭配，但是我們造型師給她準備了80多套。”

說到劇集的造型，伍星焰對造型師李萌連連點贊。

“造型師真的很厲害，她對每個人物的特征把握的非常好，連配角的衣服都是有小設計的。這是我次見到一個造型指導全程每天在片場待著的，在現場盯得非常緊，隨時調整衣服、做衣服，包括單品的配搭。”

金玉其外很重要，但一部作品好不好還是要看其故事內核。

硬裝上，實景拍攝、精美造型都是《司藤》的絕對加分項。在故事打造上，《司藤》撐住了外在的華美。

從人物角色塑造來看，不管是主角還是配角都豐富而立體。

與原著司藤的絕對高冷不同，劇集里司藤多了幾分明亮的色調，也多了幾分女生的小可愛。

看似疏離的外表下有著一個善良純凈的心，故事的一開始就不動聲色地救下了一個即將摔下樓體的小男孩。復活后嘴上說著瓦房“丑的讓人眼睛疼”，但卻會幫瓦房修項鏈，手把手教瓦房寫子，冒著生命危險吸取赤傘的力量救瓦房性命。

看到別的女生找秦放搭訕，也會傲嬌地吃醋；心儀秦放之后，藤條也會不自覺開出小白花。

秦放的「忠犬」「財犬」人設，也十分討喜。網友紛紛表示：“我缺一個秦放這樣的男朋友。”

除了主角，一眾配角的刻畫也都有血有肉。

一開始出場的安蔓，看上去「茶味」十足，以往的社會關系很復雜，不會真心待人，但她對秦放是真心實意；前期反派沈銀燈雖然做了不少壞事，但也都是出于自保，最后所求的也不過是和央波生個孩子，幸福的生活；賈桂芝是一個很果敢的人，對老趙有情有義。

顏福瑞和王乾坤是一對負責搞笑的「CP」，身為懸門弟子，對待苅族卻有著包容心，有自己的善惡判斷；單志剛，是丘山的化身，一心以追殺苅族為己任，卻在看到司藤極力挽救車禍母女的時候，放下了拔刀的手；導演零片酬客串的白金也是一個神秘而重要的存在，它不僅擔任了科普全劇世界觀的角色，身上還藏了一個大秘密。

在伍星焰看來：“ 一部戲只有主角好是不夠的，配角也是有人物弧光的，主配角是相互成就的，只有每一個人物都做立體了，戲才好看。”

從故事情節來看，《司藤》不僅合理利用了情感戲份的留白，更多了幾分人性的溫暖。

在情節設定上， 合理利用原著的留白，成為《司藤》受觀眾喜歡的重要原因。

原著里，司藤的感情線很淡，原著作者都說：“你們覺得有感情線嗎？那就有吧，無所謂，我不好回答也不好解釋。我想寫的，就是且只是司藤。”

“很慶幸原著給司藤的感情留白，對于影視改編來說，可創作空間更大。”鑒于女性觀眾是劇集市場的主力軍，劇集里，司藤的感情線不再隱晦，變得合理而可愛，作品戲劇性更強了，觀眾也磕的開心。

與此同時，在前期策劃階段，《司藤》就對九眼天珠和單志剛身份，進行了重新設定，讓整體故事向科學性靠攏。故事沒有采用畫外音旁白，而是通過手拿劇本的導演進行客串的方式，自然呈現出來。

這些合情合理的改編都獲得了書粉與劇粉的認可。

人性的溫暖是劇集《司藤》最想呈現給觀眾的。

“改編的過程中把司藤更人性化了，她整個人物就變得很溫暖和明亮了，女主溫暖和明亮了，我們整個故事也會往溫暖和明亮的方向去調。”

于是原著中，讓粉絲遺憾的瓦房之死被改動了，故事溫暖了，瓦房被救活了，后續讓人遺憾的淚點，在劇集中也會呈現出暖心的一面。

“我們覺得還是給好人一個圓滿的結局”，伍星焰表示，“影視作品要給更多的人看，我們還是希望它更加溫暖、明亮，更正能量一些。”

IP改編的劇集作品，尤其是創新題材的IP，改編好確實不是一件容易的事。

能夠兼顧藝術性與市場性的就更是寥寥無幾。

《司藤》的成功改編恰好是一個成功典型。

那么，對于《司藤》這樣的創新題材，如何做才能提高作品的成功率？

除了扎實的劇本與精良的制作，在伍星焰看來清晰的項目定位和風險前置非常關鍵。

“一個項目最重要的，是做項目定位。”

曾經在優酷主管劇集運營的伍星焰，總會帶著「平臺思維」來思考問題。

在她看來：“做項目本質上就是做一個產品，影視作品最開始的定位就非常重要。比如將一個項目定位為奇幻懸愛，那么所有的工作都要圍繞核心定位展開。”

“一定要把定位定好，要把原著粉這塊夯實了。圍繞定位思考，我的長板在哪，短板在哪，讓誰來補這個短板？”

從伍星焰的經驗來看， 雖然這樣的思維比較互聯網一點，但確實好用。

從制片人角度思考，風險前置，對影視作品來說性價比是最高的。

從內容題材角度考量，原著《司藤》要想成功影視化，確實存在一些潛在的風險。

與盲目做完項目，成片審核后再進行修改相比，在劇本階段就對潛在風險進行規避是最好的。

這一點在《司藤》這個項目上表現十分明顯。

《司藤》這個項目是悅凱在浙江局立項的，劇本出來以后浙江局的專家給了很好的評價，同時也給了很大幫助，幫編劇團隊理順了很多線索，提煉了主題，規避了很多之后的風險。

根據專家意見，《司藤》在劇本階段就將風險較大的人物關系，世界觀建構等做了詳細的調整。劇集成片后，從審核到播出都沒有特別大的需要返工、修改的地方。伍星焰表示：“與很多作品需要后期補拍、重拍相比，《司藤》把風險前置后，推進起來還是十分順暢的。”

藝術性與市場性如何兼顧，是身為制片人伍星焰需要時常思考的問題。

不僅僅是單個IP項目的開發，在IP采購的源頭，這樣的思考同樣重要。

伍星焰告訴我們：“盲目囤IP從來不是我們的策略，公司在采購IP的時候會有一套嚴密的評估體系。”

“我們會針對故事本身展開多維度評估，包括內容題材、作品的故事性、邏輯性、市場性，主角配角的人物塑造等，我們會做一個非常詳實的報告，每一個環節都通過，在合格的分數線之上，我們才會考慮采購。

兼顧藝術性與市場性的《司藤》確實給了當前特殊題材作品影視化改編一束光。

伍星焰說，《司藤》是幸運的。她對公司、對平臺、對團隊的感恩，溢于言表。

“它遇到了合適的導演、合適的編劇、合適的演員，遇到了一支十二分用心的團隊，大家擰成一股繩，朝著共同的理想目標前進。”

把每一份錢花在刀刃上，用心制作，終會看到「有心人，天不負」。

《司藤》的成功，是懸愛題材作品的一次成功探索，也為這類作品打開了一扇嶄新的門。

我們希望《司藤》之后，看到的不僅僅是下一個《司藤》，而是更多能驚艷我們的創新佳作。